双层修补疝修补术视频:智慧如埃舍尔 网友评论

       世上的好东西太多了，以至我要不停不停地写，才避免得了因惊叹而带来的唇焦口燥。有些人遇见美好，不会像我这样大惊小怪，她们习惯将好感收藏保留，而我，只有这样写下来，给你，给我自己，因为，还有更多的事物，等着我去看去想去感受与经历。这大概就是生命吧，每时每刻，因他人他物而感觉到自己的存在。也有人问我：读，总是在读，找到什么呢？我答：至少养心怡情，开阔视野，不读，又找到什么呢？对我而言，生活只有某些具体的实际的问题等待我去解决，而不解决这些问题的时候，书，是多好的朋友啊，远远比此时此刻的人类可爱。每一本好书，都如一个奇迹，给我不同的世界与智慧，比如亚当斯，比如埃舍尔，我在他们这里看到情感的浩瀚与内心的无穷智慧。

      物理学家从埃舍尔的《瀑布》与《嘹望塔》看到彭罗斯的三角原理，从他画中的球看到晶体折射；数学家从埃舍尔的作品看到连续、对称、变换、循环、无穷这些理念；心理学家从埃舍尔画中的房屋结构分析他复杂缜密的内心世界……无论如何，一个画家，能提供给人如此多的视觉角度，本身，就已经很有意思。

       秩序、法则、循环、再生等等，在他的画中随处可见，红蚂蚁、骑士、爬出书本的蜥蜴经过一圈之后，重又潜入书本……只从视觉错觉的角度去分析他显然有失偏颇，他对秩序的探寻包含着种种诡秘的心灵分岔，如他作品中的飞鸟与鱼：飞鸟之中有鱼，鱼里潜藏着黑色的鸟。他十分善于表达物物相生紧密联系的道理，在他的图画中，一样事物都牵连着另外的事物，明处，是此，暗处，是彼，画面元素非常耐人思考，透视在他这里只是雕虫小技，日常的重心，也在他这里失效，他把人带到秘密的图画本身，使观众与画家一样敏捷地感受到井然有序又十分令人懊恼的世界。
  
       有人分析过他绘画作品中的镶嵌技巧，发现他比任何人都更懂得各种图形的平面排列，这个荷兰人，从1936年开始，从他在西班牙看到那些瓦开始，大脑不时冒出丰富的灵感。三角形、正方形、正六边形、不规则的五角星乃至各种立体，都是他手下经常使用的图形；反射、平滑反射、变换、旋转等，是他经常使用的手段；三次、四次、五次乃至更多次的对称排列……要分析他绘画中的通常理性成分，实在是不胜枚举。

       埃舍尔对空间维度的关心，他“用二维的方式表现三维的能力”是显而易见的。他的《手绘手》《捆绑》等等，都神奇地表达出他对空间的认识与开掘。而《捆绑》，不仅有空间的展示，更十分形象地反应出空间中人与人之间的关系，身体与思维的相互牵扯与息息相关清晰地纠缠在这个作品里，那两个被捆绑的人头之内之外的圆球，则如人世间无数的事物宇宙中无数的星球干扰着挤压着人或人类。埃舍尔在《画廊》里十分巧妙地扭曲了线条，那蜿蜒前伸的部分，辗转到鳞次节比的画中之屋，有人从拓朴的角度去思考，而我，则直觉它如联想的触角，埃舍尔的这些曲线，在我眼里，十分准确地画着人在画廊中产生的丰富联想，思维的形状，丰富的感受，都在这些曲线里，既是埃舍尔的，也是那作品中的人的，还是我们这些观众的，埃舍尔的魔力，不仅在于他超越平面的变形，不仅在于他的心灵不受任何牵绊超越通常理性。

       要分析他绘画中的非通常理性，也同样不胜枚举：“例如木版画《圆形限制III》，这是非欧几里德几何学的二种空间之一，在埃舍尔的作品中它的原型实际上源自法国数学家Poincaré。要得到这个空间的感觉，必须想象你实际上是在图像的内部。当你从它的中心走向图像的边缘，你会象图像里的鱼一样缩小，从而到达你移动后实际的位置，这似乎是无限度的，而实际上你仍然在这个双曲线空间的内部，你必须走无限的距离才能到达欧几里德空间的边缘，这一点确实不是显而易见的。然而，如果你能仔细观察的话，你还可以注意到一些其他的事情：例如所有类似的三角形都一样大小，以及你能画没有直边却有四个直角的图形，这就是说，这个空间没有任何正方形或矩形。这确实是一个奇怪的地方！” 从空间几何学去挖掘埃舍尔，会不得不惊叹于他的天才。他画中蕴涵的智慧，令科学家们叹为观止。

       埃舍尔不仅善于开掘与表达空间的维度，而且善于巧妙地将观众拉入他自己的画中，观众看着看着，会不由自主地将自己置身于他的绘画中，一面惶惑，一面惊叹，渐渐迷失。埃舍尔，这个特立独行几乎不与同时代艺术家交流的画家，创作的时候认真细致地打着格子草图，内心，却早已跳出这些格子，将无垠的宇宙显现在平面中，观众在他的无垠宇宙当中，只感到自身的有限。“埃舍尔能够使作品‘上和下’、‘高和低’表现的场景取决于观众观察它的目光。在他的名为‘高和低’的透视作品中，艺术家总共设置了五个消失点：上方的左边和右边，底部的左方和右边，以及中心。其结果是：在作品的下半部观众是在往上看，但是在作品的上半部，观众是在朝下看。为了强调他所取得的成功，埃舍尔把上半部和下半部合成了一幅完整的作品。”显然，观众也被埃舍尔拉进了创作，如何体会他的空间，取决于观众如何去看，越看，越沉迷，越惊讶，收获也就越多，这种互动效果，也是埃舍尔的魅力。

       埃舍尔1965年说：“我们身边的现象所展现的规律——秩序、法则、循环与再生，对我来讲，越来越重要。意识到它们的存在，能够为我的心灵带来平静，给我的精神以一种支撑。我试图在我的作品中表明，我们生活在一个美好的、有序的世界之中，而不是象有时感到的那样一团混乱。” 这话，既解释了他为什么执著地沉迷于镶嵌，很大程度上，也能解释他画的建筑为什么那么不合常理：多层，多梯，四处是人，四处有门，狭窄，拥挤，常常面临绝境颠三倒四……埃舍尔曾说，他的作品与人类没什么关系，与心理学也没关系。那与什么有关系呢？只与那时那刻他的思维有关吗？早已有人将他列为思想家，“只不过他的思想不是付诸语言，而是形诸画面。他的每一幅作品，都是他思想探险的一个记录和总结。”因此，要去了解他与他的作品，除了费尽心思迷失在他的图画中，恐怕也想不出其他办法。

       有没有人画十分埃舍尔的画呢？它是不是：很多人在看埃舍尔的画，不约而同地，沉入他的画中，变形为他画中的角色，如那些蜥蜴蚂蚁飞鸟和鱼甚至瀑布中的某滴水，辗转一周，再出来，复又沉入……
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