如何写好微型小说

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微型小说又名小小说，超短篇小说，一分钟小说。阿·托尔斯泰认为：“小小说是训练作家最好的学校。”（《论文学》）

日本作家星新一指出：“很久以前就存在着类似超短篇小说的作品。……但是，超短篇小说这个名字的正式出现，是源于美国。”多数人推崇美国作家欧·亨利（1862-1910） 是创始人。他的近三百篇作品，情节生动，笔调幽默。其中大家非常熟悉的《麦琪的礼物》更是脍炙人口。可以这么说，超短篇小说具有立意新颖、情节严谨、结局新奇三要素。也可以说，微型小说是一种敏感，从一个点、一个画面、一个对比、一声赞叹、一瞬间之中，捕捉住了一种智慧、一种美、一个耐人寻味的场景、一种新鲜的思想。因此，同学们在初次尝试写稿投稿的时候，可以从学写微型小说开始。

微型小说在写作上追求的目标是四个字：微、新、密、奇。

一、微。指的是篇幅微小，不超过1500个字。因此，构思和行文时必须注意字句的凝练，不允许作品中有赘词冗句。如马克·吐温的《丈夫支出账本中的一页》，全文只有七行字，如下：

招聘女打字员的广告费  ………………………………（支出金额）

提前一星期预付给女打字员的薪水……………………（支出金额）

购买送给女打字员的花束………………………………（支出金额）

同她共进一顿晚餐………………………………………（支出金额）

给夫人买衣服…………………………………………（一大笔开支）

给岳母买大衣…………………………………………（一大笔开支）

招聘中年女打字员的广告费……………………………（支出金额）

但是，这短短几行却具有长篇小说的全部情节。

二、新。指的是立意新颖，风格清新。日本著名作家星新一写作一分钟小说，就极力追求“新”。他写道：“有些评论家把我的小说与美国的超短篇小说混为一谈，这是不妥当的。我是受了美国超短篇小说的影响。但是没有完全照搬，而是发挥了自己独特的风格和技巧。我的小说强调一个‘新’字，给读者以新题材、新知识，甚至让他们感到惊讶！”（星新一《一分钟小说选》）为此，他常常借助于童话、寓言、科幻、推理等手法，通过非现实的题材或现实题材的非现实笔法，反映他在现实生活中的独特感觉，表现清新的主题。当然，微型小说的立意和其他形式的小说作品一样，有时并不是一眼能看出的，有时主题并非一个，而是多元化的，这都是可以的。例如美国著名科幻作家弗里蒂克·布朗写的一篇被称为世界上最短的科学幻想小说：“地球上最后一个人独自坐在房间里，这时忽然响起了敲门声……”就写得十分别致而耐人寻味。

三、密。指的是结构严密。微型小说的作者在结构上，应力求时间、场所、人物都尽可能地压缩、集中，使作品结构简练、精巧，如同微雕工艺品那样。因此，特别要在选材、剪裁和布局上下功夫。

四、奇。指的是结尾要新奇巧妙，出人意料。微型小说的特点多半在于一个“奇”字。 中外作家的许多优秀作品就常在结尾处使人拍案叫绝。如邵宝健的《永远的门》的结尾就出人意料。

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  绿-SS

  《永远的门》邵宝健

  江南古镇。普通的有一口窨井的小杂院。院里住了八九户普通人家。一式古老的平屋，格局多年未变，尽管人们房内的现代化摆设是愈来愈多了。
  　　这八九户人家中，有两户是一人独居——单身汉郑若奎和老姑娘潘雪蛾。
  　　郑若奎就住在潘雪娥隔壁。
  　　“你早。”他向她致意。
  　　“出去啊?”她回话，随即擦身而过。
  　　多少次了，只要有人幸运地看到他和她在院子里相遇，听到的总是这么几句。这种简单的缺乏温情的重复，真使邻居们泄气。
  　　潘雪娥大概过了四十吧。苗条得有点单薄，瓜子脸，肤色白皙，五官端庄。衣饰虽时髦又很素雅。她在西街那家花店工作。邻居们很不理解，这位端丽的女人为什么要独居，只知道她有权利得到爱情却确确实实没有结过婚。
  　　郑若奎在五年前步潘雪娥之后，迁居于此。他是一家电影院的美工，据说是一个缺乏天才的工作负责而又拘谨的画师。四十五六的人，倒像个老头儿了。头发黄焦焦、乱蓬蓬的，背有点驼。瘦削的脸庞，瘦削的身躯，只有那双眼睛大大的，烁着年轻的光，烁着他的渴望。
  　　回家的时候，他常常带回来一束鲜花，玫瑰、蔷薇、海棠、腊梅，应有尽有，四季不断。
  　　他总是把鲜花插在一只蓝得透明的高脚花瓶里。
  　　他没有串门的习惯，经常久久地呆在屋内。有时他也到井边，洗衣服，洗碗，洗那只透明的蓝色高脚花瓶。洗罢花瓶，他总是斟上明净的井水，噘着嘴，极小心地捧回屋子里。
  　　一道厚厚的墙把他和潘雪娥的卧室隔开了。
  　　一只陈旧的一人高的花竹书架贴紧墙壁置在床旁。这只书架的右上端，便是那只花瓶永久性的所在。
  　　除此之外，室内或是悬挂，或是旁靠着一些中国的、外国的，别人的和他自己的画作。
  　　从家具的布局和蒙受灰尘的程度可以看得出，这屋里缺少女人，缺少只有女人才能制造得出的那种温馨的气息。可是，那只花瓶总是被主人擦拭得一尘不染，瓶里的水总是清清冽冽，瓶上的花总是鲜艳的、盛开着的。
  　　同院的邻居们，曾经那么热切地盼望着，他捧回来的鲜花，能够有一天在他的隔壁——潘雪娥的房里出现。当然，这个奇迹就从来没有出现过。
  　　于是，人们自然对郑若奎产生深深的遗憾和绵绵的同情。
  　　秋季的一个微雨的清晨。
  　　郑若奎撑着伞依旧向她致意：“你早。”
  　　潘雪娥撑着伞依旧回答他：“出去啊?”
  　　傍晚，雨止了，她下班回来了。却不见他回家来。
  　　即刻有消息传来：郑若奎在单位的工作室作画时，心脏脉搏异常，猝然倒地，刚送进医院，就永远地睡去了。
  　　这普通的院子里就有了哭泣。
  　　那位潘雪娥没有哭，眼睛委实是红红的。
  　　花圈。一只又一只。
  　　那只大大的缀满各式鲜花的没有挽联的花圈，是她献给他的。真是莫大的缺憾。
  　　没几天，潘雪娥搬走了，走得匆忙又唐突。
  　　人们在整理画师遗物的时候，不得不表示惊讶了。打开锁着的房门，他的屋子里尽管到处灰蒙蒙的，但那只花瓶却像不久前被人擦拭过似的，明晃晃，蓝晶晶，并且，那瓶里的一束白菊花，没有枯萎。
  　　当搬开那只老式花竹书架的时候，在场者的眼睛都瞪圆了。
  　　门！墙上分明有一扇紫红色的精巧的门，门拉手是黄铜的。
  　　人们的心悬了起来又沉了下去。原来如此！
  　　邻居们闹闹嚷嚷起来。几天前对这位单身汉的哀情和敬意，顿时化为乌有，变成了一种不能言状的甚至不能言明的愤懑。
  　　不过，有人伸手想去拉开这扇门的时候，“哇”地喊出声来——黄铜拉手是平面的，门和门框平滑如壁。
  

  《永远的门》创作启发

  本帖最后由 小李飞刀 于 2009-12-11 09:51 编辑
  
  我在很早以前看过这篇文章，我想作者的创作启发应该来自下面的材料：
  罗马古物学家普林尼在《博物志》里记述了古代画家高超的写实技艺故事，其中有这样一则故事：在一场绘画竞赛中，当画家巴尔拉修揭开对手宙克西斯画上所覆盖的幕布时，但见画中葡萄刻画得如此惟妙惟肖，以致引来一群小鸟"啄食"，此时宙克西斯以为胜券在握，得意地伸手去揭对手画上的幕布，可他万没想到，那画上根本没有幕布，原来是一幅画出来的幕布。画葡萄的画家用画笔欺骗了小鸟，而画幕布的画家则用画笔欺骗了画家的眼睛，后者远胜前者一筹，博得观众的喝彩。

  问好小李,<<如何写好微型小说>>真难,但我想,一定要有"晚上睡不着,白天醒不了."的精神,加上"梦中构好思,醒来就打字."的力量,够了,真的够了.