朱门风流txt下载精校:DV 是什么？？？

DV是“数字格式摄像机”的英文缩写，当影像载体从物理胶片到电子磁迹，从模拟到数字，每一次更替，都带来表现形态与思想言说的更新

影像新时代:ＤＶ任逍遥

人的表达欲望常常蛰伏在内心深处,如果找不到合适的表达方式，梦想永远无法飞翔。而这时代纷繁多变，仅仅文字、图片已不满足表达自己、记录当下的冲动，影像无疑具有更为丰富全面的表达方式。

个人影像时代来临激动恰似初遇互联网

新世纪引领风尚的青年，如果不收藏ＤＶＤ，不知道ＤＶ（ＤｉｇｉｔａｌＶｉｄｅｏ数码摄像机）为何物，不关心武迪·艾伦、昆汀·塔伦蒂诺的话，那么他还不够时尚。随着“独立影像展”的不断兴起，那些拿着ＤＶ赶超前辈的后辈青年已经开始了一条新的革命道路———亲近生活的拍摄、低成本的运作、国外获奖、载誉而归、成为大拿、获得话语权……

摄影器材的发展从１８９５年第一部黑白无声摄影机诞生至今悄然走过了１１０年；从由专业人员才能操控火车车厢般巨大的摄影机，到如今七八岁孩子也能轻易操控的小巧ＤＶ机；从纷繁的化学作用下才能得到影像技术到现在快捷方便的数字化影像技术；从只有影视公司等专业部门才能制作放映的影像到非专业人员也可拍摄制作影像；从专为政治、经济利益、社科研究服务到单纯地仅为消费者个人服务，进入了一个新兴时代———ＤＶ时代。

在一些不易察觉的城市人潮中，一群手持ＤＶ记录生活的人们正随着ＤＶ话题的升温渐渐浮出水面。２００２年初凤凰卫视开始举办《中华青年影像大展———ＤＶ新时代》，ＤＶ这种诞生之初多少带点另类气质的事物，突然和大众传播文化产生了交集并涌动着勃勃生机。不少媒体欢呼雀跃，大声宣布“个人影像时代的来临”，其赞美之情与初遇互联网时的激动何其相似。

但在解释何为ＤＶ时我们得看到ＤＶ一词的两个意义层面，一是技术理念的，另一个则藏在意识或精神领域中。在市面上的各种误导和想象中我们首先要明确的是ＤＶ并非电影。ＤＶ是一种全新影像语言。拿ＤＶ和胶片相比或用胶片工业标准去衡量ＤＶ将使ＤＶ东施效颦。探究ＤＶ的本质,必须忘掉胶片电影,忘掉胶片工业形成的规矩。１８５０年照相机的发明,迫使当时的绘画界从怎样“精确”还原“现实”转向探究绘画本身的反思。从此各种绘画流派潮起云涌,“印象派”、“野兽派”、“抽象派”等此起彼伏。

从视听革命获得从未有过的视听民主

今天ＤＶ之于影像的催化犹如当时照相机之于绘画。因此探究ＤＶ本身所特有的亲和性、便携性、经济性和科技前瞻性及ＤＶ能为我做什么应是我们关注的焦点。贾樟柯两年前曾说过，电影的业余化时代即将再来。在国内，这个声音和影片《小武》一样，只在很小的圈子里被人注意，质疑和响应一样微弱。有一位年轻导演曾说：中国的当下是一个非常适宜用影像来表达的时代。

ＤＶ的出现使专业工作者和发烧友之间的这种人为的界限被打破，最终是日益可能的现实消弭掉通往电影研究和制作的障碍。ＤＶ机的诞生与普及可谓一场由科技发展引发的视听革命，每位消费者在这场视听革命中获得了从未有过的视听民主，电影、电视、光碟、录像再不是所有的视听选择。ＤＶ机的消费者们可按个人的需要,制作只属于自己的影像故事。握ＤＶ机的ＤＶ族们拍我所想，拍我所爱，只要在法律容许范围内一切拍摄皆可按个人意愿自由发挥，拍婚丧、拍聚会、拍旅游……一台便携的ＤＶ加一张采集卡就能把转瞬即逝的美好时光永远留念。看腻了国内外影片，又想一试身手，没问题，自己写个剧本，邀约几个好友作演员，在简单的布光与摄影后把素材导入一台配有采集卡电脑里就可以完成一个技术难度不高的影视制作，充分满足个人导演、表演等创作欲望。

一位朋友曾对《倚天屠龙记》中蛛儿的命运颇为不满，直至不久前才利用ＤＶ机大吐怨气，抓了女友和几个朋友为壮丁作演员，租上几套服装便手持ＤＶ活生生将蛛儿与张无忌凑成一对才善罢甘休。且不谈金庸先生与金庸迷们的愤闷，若非ＤＶ诞生，这位兄台又怎可能有机会做得此等不忠原著的恶行。

曾在索尼专卖店配厚电时遇见一位大腹便便的妇女前来买ＤＶ机，上前打听方知她买ＤＶ机为的是让丈夫在自己生产时记录下那一生只有一次幸福瞬间，料想如若没有ＤＶ机的适中价位与简单操作这样的动人一幕，又怎会得以有影像记录的可能？特别是隐私性极强的事件，更是只有个人独享的珍贵影像才能保留。

创造公众的“新视听思维”张扬个性

由于ＤＶ亲切的价位和简便的操作使得百姓们对ＤＶ大为青睐。ＤＶ销售业绩以每年１０％的增长势头迅速普及开来，并由此创造着人们的新视听思维，改变着人们对电影的传统看法。

第５５届戛纳电影节上贾樟柯用ＤＶ拍摄的作品《任逍遥》将金奖与荣誉带回了祖国，从此引发电影人对电影与ＤＶ的深刻思索，在“什么是电影？”的疑问中，一大批９０年代中后期非电影学院学习者、非电影制片厂、媒体专业人员的ＤＶ爱好者们以ＤＶ拍摄，制作出大批记录片与故事片，开始找寻一条非产业化，非针对主流的影像道路，对影视文化做出了极大贡献。ＤＶ的推广不仅是一种科技产物的推广，它更触及了现代人的思想潮流。ＤＶ精神感染着一大批现代人不去附庸风雅，大胆地张扬个性、率真地表现自我，表现自我所感知与关注的大千世界。不是为了追求影视产业化中的利润，而是以ＤＶ为镜看清世事，看清自我的ＤＶ人把一个个社会现象，文化现象以作品公开于世，使生活中奔波忙碌的人们从更多方式更多角度去思考人生、思考社会，并鼓舞人们把个性、创造性植入生活与工作。

ＤＶ的诞生与发展丰富着人们的生活内涵，改变着人们的思想理念，在越来越多的ＤＶ拥有者手中记录，创造着更多的美丽。在ＤＶ越来越普及的今天，它也由一个单纯的技术名词转化为一个具有时尚意味的词汇：用ＤＶ拍摄影像。这种变化带出了另一种精神领域的ＤＶ解释。在这个领域中ＤＶ是一种生存状态，是对生活原生态接近真实的记录。ＤＶ让人们找回对生活久违了的天真和热情，让人们换一个视角去观察习以为常的一切；ＤＶ是一种权力，是将用影像表达自己的权力从少数垄断者手中归还给大众的一把利器。ＤＶ的出现改变了以往影像制作权只掌握在少数影视从业人员手中的局面，让过去一直站在局外的普通人也能制作影像，表达自我；ＤＶ是一种自由，是抛开压力、市场和审查制度的个性化表达；ＤＶ是纯粹个人的对社会和自身的关注，ＤＶ的低成本让创作者有了更大的创作空间，而不必像以往那样为了艺术之外的理由心力憔悴；ＤＶ是一种实现权力监督的工具，是具有民主功能的社会丑恶的监督者。事实上，自从罗德尼·金被警察殴打并被业余摄影师用个人摄像机拍下而引发骚乱以来，美国有许多人拿起摄像机监督警察，出现了诸如ＣＯＰＷＡＴＣＨ的组织；ＤＶ是传播界的另一次革命，是数码时代的笔，ＤＶ创作是表达欲望胜于表达的“影像的书写”。

ＤＶ的舞台也许没有观众，但却是舞者的天堂。

徐余 欧阳小抒(云南日报)

专业视频技术和DV技术综述

关于DV（Digital Video）
过去几年中，视频工业已发展为两大类。第一部分是“专业”市场。在这个市场中，设备必须满足日常制作工作和高影像质量的严格要求。重点在高影像质量和下列方面的可靠性：记录、编辑和再制作。这一类工作通常包括分量视频格式，如Betacam SP 和MII。当然，购买和维护专业级设备的花费是相当高的。仅管这些费用通常转嫁给消费者和客户，分期偿还投资仍需很长一段时间，而且新的投资需要仔细考虑。过去十年中，视频技术已不仅仅是有经济实力的用户才能负担得起的。这主要得益于小型化，使得数字摄像机成功地引入市场成为可能。非专业市场比专业市场有着不同的需求和期望。一般要求轻便的设备，低一些的信号质量，通常是（VHS、S-Video或Hi-8）以及较短的产品生命周期等。可以承受的价格和家庭计算机用户桌面工具的产生更扩展并加深了这种趋势。无论什么平台，用户都可以以大大低于广播级专业设备的花费来满足他们图像制作所需的任何要求。因而这一类型视频技术的发展显著超过了专业级产品的发展。最近几年，第一部数字摄像机的问世消除了图像质量上的怀疑。新的摄像机记录视频不是以模拟信号，而是以压缩的数字信号的方式。结果是原来专业级图像质量产品的价格不断下降，而同任何新技术的发展推广一样，价格也随着用户群的扩大而持续下降。为避免出现不兼容的情况，这种技术的主要产品都符合一个新的数字压缩标准：DV（Digital Video）。至目前为止，很多国际知名的视频厂商都开始发展和提供DV格式的产品。这其中的传输标准被称为FireWire（IEEE 1394）。这一标准是与DV标准合作，同时也有其独立性的输出标准。FireWire是一种设备间传输数据的高速网络。本文是对DV数字视频标准和FireWire传输标准的简单介绍。因为这些技术以及支持这种技术的产品仍在高速发展，因此本文讨论了这种技术的发展现状及对未来视频采集、制作和传输的潜在影响：若有失误、敬请谅解。区分DV和FireWire技术是很重要的。这些术语有时候被互换使用，但它们有各自不同的功能。DV是定义压缩图像和声音数据记录及回放过程的记录标准。这就同时包含DV格式的设备和数字视频压缩技术本身。另一方面，FireWire（IEEE1394）是一种传输标准。它是定义数字信息如何在不同设备间传输的通用接口。功能上的这种不同点类似于信号对于Windows和SCSI，Windows决定了视频数据的基本格式；而SCSI定义传输任何数字数据（包括Windows的视频数据）的方法。DV并不雷同于MPEG或Motion-JPEG，它是一种新的数字压缩格式，它是一种将压缩的视频数字信号输出到盒式录像带的方法。
DV摄像机与普通摄像机比较:
DV摄像机与普通摄像机比较，最大的区别有三项：
1.图像分辨率高，DV摄录机一般为500线以上，而VHS摄录机为200线,S-VHS 摄录机为280- 300线，8毫米摄录机为380线左右。　
2.色彩及亮度频宽比普通摄像机高六倍，而色、亮度带宽是影像精确度的首要决定因素，因而色彩极为纯正，达到专业级标准。
3.可无限次翻录,影像无损失。与专业摄录机比较:
DV摄像机的结构从根本上讲和现在顶级数字的压缩视频记录系统如Digital Betacam（DB），并没有实质上的区别。DV和DB 都是分量格式，分别对磁带上的亮度（Y）和两路色度（R-Y和B-Y）信号进行编码DV使用13.5MHz采样率（同DB一样），但DB用4：2：2编码来增加彩色保真度，而DV是4：1：1编码。DB用10比特代码来提高信噪比；而DV是8比特。Digital Betacam 一般采用2：1的空间压缩比（8位采样）；而DV是5：1。DV通过对实质上不活动的视频图像的场间（不是帧间）压缩来获得它的部分压缩比。因为场间压缩使每帧的数据量可变，而DV要求固定的数据率，因此需要自适应帧间的压缩。随着一个场景中活动部分的增多，空间压缩比增加（反之亦然）。
与DV Cam和DVC Pro 相比：
DV、DVCam 和DVC Pro实际上使用相同的压缩方法和记录格式。不同的仅是DV Cam的磁迹间距（15微米）和磁带速度（28. 22mm/秒）。Sony 认为这一磁迹间距对于帧精确度的线性编辑是必需的。DVC Pro将可选的线性轨1和2分别用于音频插入信号和控制轨。Panasonic 认为18微米磁迹宽度和MP盒带的使用能提供常规线性编辑应用所需的定位精确度和媒体耐久性。同时DVC Pro也提供4速的转送。
与Betacam SP相比：
大部分视频技术专家认为DV格式能与模拟Beatcam SP相媲美。DV视频的54dB信噪比Betacam SP 的51dB要好一些，DV的5.75MHz的亮度带宽比Betacam SP 的4.1MHz高出一截. 然而现在市场上,实质上,专业的Betacam SP 的摄像机还是拥有比DV更好的CCD,而同时以Betacam SP 摄像机为例,其价格至少是Sony DCR-VX1000市场价格的5倍。大部分专业质量的可互换的摄像机镜头(Fujinon, Canon)比整套DCR-VX1000还贵. 直接压缩为DV,而要达到Betacam SP 的图像质量,需要使用带DV接口的专业级数字摄像机。无论如何,大部分专家认为DV与Betacam SP 相比时,DV令人难以置信地"物超所值"。DV视频后期制作:
将DV和FireWire技术相结合可以给视频应用带来相当大的好处。为了更好了解这种技术的潜在能力，让我们先来看一下视频后期制作的基本方式。 首先，创造性的使用素材经常意味着增加特技和比直接简单硬切复杂得多的其它方法。这也包括修改由摄像机拍摄的原始素材。在模拟视频时，这种修改将导致生成损失，因为复制视频意味着丢失一些数据。在数字编辑系统中，在设备能访问视频的各个像素并放大它们之前，数据必须被“解包”。使用硬件ASIC进行编码、解码的DV硬件比基于纯软件的解决方案有显而易见的优越性。