三角梅用什么肥料最好:汉语新诗鉴赏(9)卢辉?傅天虹?叶延滨?陈所巨?罗青

汉语新诗鉴赏之九

   卢辉/傅天虹/叶延滨/陈所巨/罗青

卢辉（1961- ），福建福州人。著有诗集《卢辉诗选》、《红色的碎片》、《七层纱》、《纸上的月亮》等。

    低下，再低下

    好好陪芦花睡觉又能怎样？它已经够路边

    够悬崖了，我们干嘛还把它割掉，烧掉

    一颗头颅都不剩

    它多有腰姿，多么婀娜

    你可以抱着它睡一晚，睡一生

    包括白白的花须

    白白的夜光

    多么清爽，多么撩人，到了轻风入芦花

    只要我们肯把头低下，再低下

   （选自《诗》，银河出版社2010年9月）

    [赏析]

    人只不过是一根芦苇，是自然界最脆弱的东西，但他是一根有思想的芦苇。多年前，我偶遇帕斯卡的这句话，心灵曾被震撼过一阵恢复不了表情。多年后的今天，我所熟悉的诗人卢辉和我所喜爱的哲人思想忽然在此处短暂汇合，令我又有如获至宝般的振奋。好好陪芦花睡觉又能怎样？为什么要陪芦花睡觉？怎样去陪芦花睡觉？陪芦花睡觉到底是怎样的隐喻？一开始，诗人就把诗意推向了巅峰。然后才从巅峰上缓缓地走下来，然后我们才恍然大悟，之所以要好好陪芦花睡觉是因为它已经够路边，够悬崖了。芦花的够路边，够悬崖是不是暗指处于弱势中的人们？那么一想，我心中突然充满了感动，并有了一种想和诗人促膝对话的冲动，那是诗人的一颗悲悯之心。“我们干嘛还把它割掉，烧掉/一颗头颅也不剩。”读到这里，我被惊醒了，我希望更多的人能被惊醒。如今我们都学会了勇敢，坚定，睿智，学会了让自己无限制地强大，而在这个过程中我们又似乎忽略了善良和悲悯。越来越多的冷漠充斥着世界，除了表现美，诗人另一个重担就是唤醒这些冷漠。无疑，茫茫宇宙，芸芸众生。每一株草，每一条虫，每一座山，每一滴水，每一个人……我们在一起，我们要互相深爱。诗人说：“它多有腰姿，多么婀娜/你可以抱着它睡一晚/睡一生/包括白白的花须/白白的夜光。”这是诗人眼中美丽的芦花，这个时候的芦花已经不仅仅是芦花了，它和盘古的那些毛发，呼出的气息，发出的声音，以及器官和灵魂一样在渐渐地化为万物。“多么清爽，多么撩人，到了轻风入芦花/只要你肯把头低下，再低下。”诗人的悲悯之心在最后这节里正以一种柔美的姿态显露出来，仿如清清的溪水里显露着的那块石头，光滑，美丽，独特，又如一块质地上乘的绸缎安静地泛着光泽。 （红布条儿）

傅天虹，（1947-）原名杨来顺，江苏南京人。当代诗学会创办人，《当代诗坛》主编。著有诗集《酸果集》、《香港抒情诗》等多种。

夜香港

光的神秘

溢出指缝

流动的是各种肤色

入夜

香港的美

全浮在海上

摇红摇绿的摩天大厦

是宝石花的翻版

夜总会是最亮的一把星星

正用全裸的耳朵

在潜猎

鲸的声音

人欲横流

物欲横流

香发流成瀑布

渴望膨胀

沿曲线上升

夜香港

珠江宝气

连天上斜挂的月

也闪烁着

一枚银币的

眼神

（选自诗集《夜香港》花城出版社1990年版）

[赏析]

此诗第一节描绘夜香港海中的倒影，角度独特，表现出香港是一个世界级的繁华都市。第二节诗，是一个特写，选 取了聚焦镜头对准夜总会这资本主义社会的特产，揭示了人与人间尔虞我诈，勾心斗角的无形战争。第三节，极写香港社会人慾、物慾不受遏制的发展，人们的精神世界受到严重的污染。第四节写得更为精彩，“连天上斜掛的月/也闪烁着/一枚银币的/眼神”，在香港，不只是人，连大自然都被金钱拜物教所污染，这揭露真是再深刻不过了。  （刘登翰）

叶延滨(1948-)，哈尔滨市人。著有诗集《不悔》、《二重奏》、《乳泉》、《囚徒与白鸽》、《心之沉吟》等。

美好的情绪

荒原上有许多咬人的狗

好在咬过我的只有一条

他写了许多虚伪的文章

好在他只爱用一个笔名

世上有无数多的医院

每回我只住一张病床

街上有无数多的车祸

每回每人最多有一次

心情是美好的啊

好情绪也是福气——

每时每刻都见

死神在各处敲门

但高兴的是这敲门声

我一辈子才遇上一回……

（选自《叶延滨短诗选》香港银河2005年版）

[赏析]

诗人叶延滨在1980年是以成名作《干妈》而走上诗坛的，应当说他的全部创作无论题材内容和表现方式都是丰富多样的。这首《美好的情绪》的小诗，是他对人生感悟的表达，充满着对生活的宽容态度，思想感情是健康的。

人的一生经历中，有幸福与欢乐，也会有不幸和悲伤，遇喜事则得意忘形，遇坎坷则怨愤丧气，显然是无法面对现实生活的。诗中写的是面对生活的曲折和打击时，应当有一种正确态度，坚强的抗争是一方面，更重要的是要有一种坚忍而平和的心态，从而获得一种从容，要有理性的认识和对待，才能得到心灵的宽解。荒原上有许多咬人的狗，真正咬自己的则只有一条，自己生病住院，也只住一张病床，其实许多医院，许多病床，许多病人，并不是只有自己最不幸。特别是人的一生最终都要面对死亡，这是生命的必然，从容面对，比恐慌畏惧，徒生伤感更能自然安祥。顺其自然，生活中一切不幸的遭遇都会化解，一个人一生总是生活在恩怨情仇的纠缠中，就无法享受到真正的生活的幸福，岂不冤枉渡过一生？真正能做到笑对人生，这是一种大胸怀，高境界。看来诗人是欣赏和追寻这样的目标的。愿我们一生都能保有这种美好的情绪。

这首诗是一种人生哲理表达，但只用了几个虚拟的（当然也可能是生活的真实）事实形象来概括表达，这可能是先有了生活中的经历感悟，而避开事实的本身，用了与事实无关，而又能说明其真理的方法来表现。这是一种诗的智慧，只在诗意的发现和概括，让读者能理解和回味就够了。  （朱先树）

陈所巨（1948-2005），安徽桐城人。著有诗集《乡村诗草》(与人合集)、《在阳光下》、《阳光·土地·人》、《玫瑰海》等。

一千双眼睛和两双眼睛

夜蛐蛐在弹奏七弦琴，

柳丝把夜幕织得又厚又浓。

啊，一千双晶亮的眼睛，

偷窥着两双美丽的眼睛。

四扇心灵的窗户洞开着，

流溢着蜜一般的爱情，

那爱的火焰在闪耀，

夜幕盖不住它的光明。

夜没有耳朵（一只也没有）

听不见恋人们细语轻轻，

夜有着眼睛（一千双眼睛）

看见了一个迅速而热烈的吻。

不要躲闪，不要羞赧，

啊，原来她看见有那么多盯着的眼睛。

那些遥远的眼睛的影子，

忽闪忽闪，像一个个调皮的精灵。

她投出了一个石子，

河里的眼睛慌忙躲闪，乱撞乱碰；

他指了指天空，

那里却还有许多眼睛。

两双眼睛笑了，笑得美丽，

两千双眼睛笑了，笑得真诚。

爱是我们永恒的权利，

白天爱的端正，夜里爱的温存。

天上有一千双眼睛，

河里有一千双眼睛。

岸边有两双美丽的眼睛，

眼睛看着眼睛，眼睛爱着眼睛。

一九七九年十月

（选自《诗刊》1979年第10期）

[赏析]

《一千双眼睛和两双眼睛》是一首爱情诗。作者在开始先勾勒出一副静谧的图画，“夜蛐蛐在弹奏七弦琴，/柳丝把夜幕织得又厚又浓。”在夏天的夜里，静静的小河畔，依依的柳树下，蛐蛐低低地叫着。这样的画面为即将出现的人物营造了一个富于诗意的氛围。

眼睛是心灵的窗户，“四扇心灵的窗户洞开着，/流溢着蜜一般的爱情”这是一对恋人的眼睛，眼里是满满的浓情蜜意。诗的第三节，诗人把“夜”作了拟人化处理。“夜”没有耳朵，听不见恋人之间的细语轻轻，可是“夜”有着数不清的眼睛，那就是天上像水晶屑一样的繁星。在这里“一千双眼睛”虚指而不是实指。诗中加括号，原来是新月派诗人借鉴英美诗歌的一种表现技巧，诗人把这种形式融入到自己的创作中，是一种有益的尝试。

两双眼睛在互相注视着，一千双眼睛在“偷窥”着两双眼睛，两种动作叠加起来构成了一个亦此亦彼，似虚似实的美妙境界。到第四节，诗人才正面描写了“她”和“他”的动作，只一个动作，两个人不同的性格却完全展现了出来。“她投出了一个石子，/河里的眼睛慌忙躲闪，乱撞乱碰”，一个害羞少女的形象一览无余，“她”可爱、率真、稚气，因为发现有这么多双“眼睛”而不好意思了。“他指了指天空，/那里还有许多眼睛。”千万句话包含在了这一个动作中，虽然水里的眼睛被你赶走了，可天上的眼睛还在微笑地看着我们呢。有什么好害羞的呢？看着它们的笑眼，接受它们的祝福吧。

在诗的最后一节，“眼睛”这个词语一共出现了七次。一般写诗不宜这样重复，可在此处，恰恰有了一箭双雕的作用。“眼睛看着眼睛”可以理解为两千双眼睛看着两双眼睛，也可以理解为“他”的眼睛凝视着“她”的眼睛，还可以是“他”和“她”的眼睛都注视着天上、河里的两千双眼睛。“眼睛爱着眼睛”可以解读为恋人之间的相恋，也可以是两人对这美丽天河的爱恋，或者说把自然拟人化，自然也为这对恋人而感动，为两人祝福。三者之间的互动被两句话所包含，足见诗人用语之精深。

全诗洋溢着温暖、动人的情思，浓浓的爱恋之情在“柳丝”、“天空”、“河”、“眼睛”里流露出来，轻盈的笔法、细致的观察、精到的语言，都使这首诗熠熠生辉。  （木子臻）

罗青(1948-)，本名罗青哲。台湾诗人。祖籍湖南省湘潭，生于青岛。著有诗集《吃西瓜的方法》、《录像诗学》等。

逃狱的月亮

各式各样的烟囱

重重叠叠的

在空中竟相书写

各种新发明的化学方程式

把天空写得昏头胀脑

几乎无法呼吸

于是天空开始忽冷忽热扭曲变形

有如一块巨大无比的压克利玻璃

在要落未落将碎未碎之际

却隐约反映出

一轮误入工业园区的月亮

正急急忙忙

翻出高高的铁丝网

落荒而逃

选自《不明飞行物来了》，台湾文学出版社1984年版

[赏析]

诗人兼散文家与画家的罗青，写过许多篇关于月亮的诗，《逃狱的月亮》即是其中之一。月亮而名之为“逃狱的”，可见这一月亮不是普普通通的月亮。

现代工业所带来的环境污染，物质文明所带来的对生态平衡的破坏，是当代世界是最严重的社会问题之一，是对于人类生存一种潜在的日益巨大的威胁。许多敏感的诗人都触及到这一题材和主题，余光中曾写一首《控诉一支烟囱》，表现了他对这一重大社会问题的艺术思考。罗青的《逃狱的月亮》在思想取向和余光中是一致的，但却焕发出自己独特的艺术光彩。

诗歌，是创造的艺术，是重在独特的艺术创造，就是要突破习惯性的思路和赏规，力求有即不重复他人也不重复自己的艺术发现与艺术表现；独特，就是具有“抗压性”不与平常习见的“常态模式”对于前人已经作出过的艺术表现具有“抗压”反应，力求表现出自己的个生。《逃狱的月亮》也写了烟囱，但在同类主题与题材的作品中，是创造的，独特的。角度与写法都有所不同。余光中的是“用那样蛮不讲理的姿态/翘向南部明媚的青空/一口又一口，肆无忌惮/对着原是纯洁的风景/像一个流氓对着女童/喷吐你滿肚子不堪的脏话”。而罗青则自出机杼，他写烟囱不是“一支”，而是“各式各样的”，因为是许多烟囱，所以它们才“重重叠叠”，才“竞相书写”更具妙思的是，罗青绝不直言什么“污染”之类，而说它们竞相书写。更具妙思的是，罗青绝不直言什么“污染”之类，面是说它们竞相书写“各种新发明的化学方程式/把天空写得昏头昏脑/几乎无法呼吸”。天犹如此，人何以堪？批判控诉之意自然就见于言外了。在第二节将天空比喻一块玻璃，而第三节开始说玻璃“要落未落将碎未碎”之后，千呼万唤，诗的主人公——“月亮”终于出场了：“一轮误入工业园区的月亮/正急急忙忙/翻出高高的铁丝网/落荒而逃。”月亮有知也有情，对“误入”工业园区之“狱”心悸不已，诗人以“急急忙忙”与“翻出”写她的心态与动作。最后一句的“落荒而逃”，本来是形容人，现在移之于月，十分生动传神，令人莞尔。诗题是“逃狱的月亮”，全诗在最后才点明“逃”字，篇末点题，颇见诗心之妙。

在众多的写月亮的作品中，罗青的《逃狱的月亮》是一篇别开生面的佳构。  （李元洛）