普洱招聘网思茅区:广西现代红土文化的符号和象征

　　红土,是广西亚热带文化形成与发展的天然土壤,也是卢权智红陶艺术依托的文化背景。由物质的红土而形成的红陶工艺,虽古已有之,但从来没有脱离其实用性。卢权智对于红陶艺术的探索,不仅使红陶工艺脱离实用性、进入了纯粹观赏性的艺术境界,而且通过他的艺术创造将陶艺转换为文化的红土,并由此成为对广西多民族文化的一种现代性阐释。
　　作为壮族陶艺家,卢权智自幼酷爱艺术,师从著名画家、雕塑家暨广西艺术学院教授朱培钧先生。1984年至1988年间应德国尼恩堡市政府的邀请,先后二次在德国举办个人画展。在此期间,考察欧洲各大美术馆并到德国汉堡市学习西方艺术史,后研习西方现代陶艺。1989年回国后,在南宁郊外建立自己的艺术创作基地“古榕山庄”,潜心于绘画和陶艺的研究与创作。其陶艺作品《回归自然》1999年荣获“广西首届民族艺术博览会”金奖,超大型陶艺作品《百福》获世界基尼斯大全《世界最大陶艺作品证书》,现收藏于北京奥运会组委会,另有数十件作品被德国、法国、英国、美国、日本、新加坡、澳大利亚等几十个国家和地区的组织机构及个人收藏。
　　《红土陶情——卢权智红陶艺术展》作为2006北京·广西文化舟“魅力广西”的重要展览项目,汇聚了卢权智各个时期的近百件代表作。该展从红土文化的角度,对卢权智的作品进行了文化上的释读。在庄重而富丽的中华世纪坛,卢权智的红陶艺术作品重新被设置在广西民俗文化、桂林山水、民族服饰和民居古建的环境中,大文化和大场景的理念,更加凸显了卢权智陶艺作为广西现代红土文化符号的视觉形象。6月8日下午,在中华世纪坛世界艺术馆红陶艺术展的专家预展及研讨会上,来自中国艺术研究院、中央美术学院、中国美术馆和清华大学美术学院的美术评论家、陶艺家对卢权智的陶艺创作与艺术成就给予了充分的肯定,这标志着国内一流专家学者对于广西红土文化的艺术认同与关注。

红陶艺术应属于那片红色的土地

　　容小宁(广西壮族自治区文化厅厅长):我个人认为,此次研讨会的召开,对于我们坚持先进文化的前进方向,对于弘扬民族文化,打造广西红陶品牌,满足人民群众日益增长的精神文化需求都有着深远而有益的影响。同时,对于建设文化广西,构建和谐广西将会起到非常积极的作用。在各位老师给我们做精彩发言之前,我想借此非常难得的机会,把广西省建设的大致情况做一个简要的汇报,同时也借此机会把2006年广西文化舟给大家做一个简介。
　　我们为什么来北京做广西文化舟呢?一个目的是为了借此机会展示广西改革开放的新形象。第二是为了展示广西文化新成果。第三是希望借此机会展示广西,让北京、让世界了解充满魅力的广西、充满活力的广西、充满希望的广西,同时让广西更快更好走向世界。我们用“舟”,而没有用“周”,这是为什么呢?因为,“舟”是动态的,明年可能到上海,后年到广州,同时也是一个谐音,也是时间概念的周。有人说你们的“舟”小气了,应该做航母。这对我们是一个激励和鼓舞。我们有六个板块,第一个板块是风情广西,四台节目到北京演出。第二个板块是魅力广西,就是美术展,包括红陶展。第三是美的广西,我们搭了一条广西街,很漂亮,有小吃,有工艺品,有表演,丰富多彩,美不胜收。第四个板块是开放的广西,举办中国工农博览会成果展。还有一个板块祝福奥运,有北京居民早上起来会发现绣球,上面有说明,邀请他们参加祝福奥运的活动。根据我们所了解的情况,广西文化舟综合展示应该在全国名列榜首。
　　卢权智的红陶展是这次活动的重点,大家都参观了这些作品,对卢老师的红陶艺术,请大家各自发表意见,对我来说是非常好的学习机会。请大家来,是我们广西之福,广西之幸,能够零距离聆听大家之见,机会难得。我跟卢智权是30多年的朋友。我跟他一块插队,那时候他就开始学画画,他与众不同,一边抓锄头,一边抓笔杆子。我对他印象最深刻的就是他对艺术追求的执著,如痴如醉、一丝不苟、呕心沥血。为了艺术创作,他跑到偏远的地方买了十多亩土地,一做就是十五、六年,把他所有在国外的积蓄全部花光,花完钱不够怎么办?把车子卖了,把房子卖了,很艰苦,艰苦到揭不开锅。最后伴随他的是一只狗,后来狗也死了。所以他今天的成功来之不易。但毕竟是走过来了。面对着丰硕的成果,他仍然不满足,认为自己还要继续发展。现在向各位老师汇报的,也只是初期产品,是一个阶段,他还要不断前进。
　　当然,红陶艺术并不完全属于他个人,应属于那片红色的土地。艺术不光要保护,还要开发,要实现艺术价值和社会价值,艺术价值要通过市场实现。艺术要靠投资,按照规律要讲产出,价值就是产出。我们计划把红陶艺术融入到地产当中来,比如开发“红陶美景,吉祥小区”。小区的公共环境,可以拿红陶艺术作品作为这个小区的标识,比如做一个象鼎,做世界上最大的红陶艺术作品。我们周围小区文化环境还可以用红陶来装点。第三是建筑符号用红陶来表现。第四进入家庭,我们设计各种各样用红陶装饰的环境。总之,把红陶艺术作为文化小区的符号,可能是开发红陶的一个很好的理念。

卢权智的作品
对我们探讨中国陶艺的一些问题非常有意义

　　梁江(中国艺术研究院美术研究所副所长、研究员):广西文化舟开到北京是文化的大手笔。广西出了很多人才,比如目前正在讨论的广西文学的黑马。我觉得近年广西在文化上有非常大的突破,美术方面是其中一个局部,卢权智红陶艺术在中华世纪坛展出,首先是广西文化领域的一件大事,但是我想对于中国陶艺界也是一件很重要的事情。为什么这样说呢?说到陶瓷,中国是陶瓷古国,但是陶艺在中国是一个晚来的艺术门类。现代陶艺是从传统陶艺里边走出来的。陶艺在世界上也是非常年轻的,一般的理解,1946年,毕加索开始做陶艺,一些学者把它作为现代陶艺的开端。但罗丹也做过现代陶艺,洛杉矶美术学院的奥帝斯普利则以此作现代陶艺的开端。无论哪个说法,现代陶艺都是挺年轻的。
　　从传统到现代,现代陶艺是怎么走过来的?有两点很重要。第一点,它是从“用”走到“艺”,古代陶艺注
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