南海美国航母撤退真相:拿一辈子的致敬杯——2011中国梦践行者致敬杯设计始末

　　艺术家徐冰是2010年南方周末“中国梦践行者”的被致敬者，被致敬的理由是“从《天书》到《凤凰》，展现了阐释中国的巨大野心和杰出才能”。他的《凤凰》也被制成了“中国梦”限量版艺术品。

　　“中国人做Logo就是喜欢这里一块云，那里一块云。”徐冰在把“中国梦”当时的Logo放在艺术品上时，感叹起来，“你们给艺术家致敬，怎么不找艺术家来设计Logo和致敬杯呢？明年我来给你们设计吧。”

　　当时的Logo是书法体“中国梦”和一笔圆弧，下面的确是几朵白云；致敬杯是仿古典礼器“琮”的青釉瓷器，很中国，但没有“梦”。

　　2011年中国梦盛典前，设计任务落在了徐冰身上。

　　徐冰和李悦合作设计了“中国梦”致敬杯。什么是“中国梦”，在设计中被反复讨论。中国是一个工业化国家，也是很多人“中国梦”的基础，空心杯柱完成的正是这个“工业感”。

　　笔划和笔划开了一个会

　　“中国梦”Logo的核心是徐冰的“新英文书法”。一眼看上去很难知道那是“梦”字，这个字一笔一划明明是颜体书法的外观，却并不是汉字。按照汉字笔顺从上到下、从左到右、从外到内的基本规则，你可以读出五个字母：“d-R-E-A-M”，英文的“梦”。

　　徐冰从1980年代后期开始以中国书法为素材探索当代艺术。他意识到汉字书法的书写规则，其实处处反映出中国人的性格、思维、处世哲学。首先是“暴力”：“书法里的点，讲究的是高空坠石，也就是要像山上砸下的一块石头；撇要写得像一把剑，捺要写得像大刀。”其次是“关系”：每个字写下第一笔，随后每一笔的位置、尺度，都要根据前面已完成的笔划来斟酌、调整。

　　美国人何伟在《寻路中国》一书中对中国人驾驶汽车有一段描写：“人们怎么走路，就怎么开车。他们喜欢扎堆前行，只要有可能，总是紧紧跟在别的车辆后面。他们不大使用转向灯。相反，喜欢依赖汽车之间的身体语言： 如果一辆车贴着左侧行驶，那么你可以推测得出，它即将进行左转弯。”

　　徐冰用自己发明的“英文方块字”为“中国梦”设计了logo。“梦”的笔划构造关系经过了多轮极其细微的调整。徐冰觉得这种调整与中国人对各种关系的平衡，道理上如出一辙。（徐冰/图）

　　徐冰很赞同何伟的“身体语言”这一形容，而且这种语言的逻辑完全可以从书法中找到来由。两辆车挤到了一处，谁先走谁后走，很短时间里彼此就有了一个暗示，等于开了个会。

　　1989年徐冰创作的“天书”首次在中国美术馆展出，四千多个新创“汉字”，每个都像模像样，但一个有意义的字都没有。“商务印书馆离美术馆不远，一些老编辑去看，他们平时的工作是检查错误，而这个作品全是‘错误’，甚至造成一种强迫感，他们就不相信这么多字一个真字都没有。他们说看得特别难受。”至今说起来，徐冰还有一种顽童得逞般的快乐，“文盲反而无所谓，反正都不认识。”

　　2003年，徐冰又创作了“地书”，从公共场所、设施的图示说明系统，从食品、日常用品包装上的图形标识当中，整理出一套“标识语言”或者现代社会的“象形文字”，写成“文章”。因为全是图形符号，“地书”毫不留情地抹去了正规教育给人带来的文化优势。

　　“英文方块字”创作始于1993年，这种文字结合了英文字母和中国书法的运笔讲究。大多字母竟可以在汉字中找到现成结构，比如A可以拿“合”的上半部分来用，B可以写成偏旁部首里的“阝”，C则写成“区”的外框。

　　把英文词语的字母按汉字笔顺规则结构起来，就成为“英文方块字”。这套“新英文书法”的意义并不在于浅显的“中西结合”或“西体中用”，而是使用人们最熟悉的文字元素，创造出从未存在过的一种解码逻辑和思维体验。

　　“现在也已经有一些心理学实验室使用这些字，分析人的大脑活动。”徐冰说。人的脑活动没有界限和止境，为人的思维打开全新的空间，当然应该是中国的梦想，更是人类的梦想。

　　徐冰用书法将“英文方块字”写了出来，通过向中国梦践行者致敬，希望展现中国的成长、机会和可能性，呈现中国的多元和开放；借助践行者的人生故事，讲述中国故事的同时，也让世界了解一个全面的中国。“中国”这两个字，徐冰和致敬杯设计助理、中央美术学院城市设计学院教师李悦都坚持使用最普通的报宋，宋体是新闻出版最常用的字体，这款大宋，有一点“笨”，大巧若拙的“笨”。

　　李悦说自己从小到大都不是“好学生”，从来没领过任何奖杯。他对致敬杯最初的构思，是“颁给大师的玩具”。（李悦/图）

　　玩具，1，工业感

　　以“dREAM”为基础，致敬杯的设计却在三个月时间里经历了地覆天翻的变化。

　　“dREAM”的字样最初体现在传统中国玩具七巧板的分块线条当中。李悦最初的构思灵感是“大师和玩具”。“‘中国梦践行者’并没有提‘大师’，但以他们对今天现实做出的巨大贡献，对我们未来的启迪，我认为这就是大师。”李悦说，“今天大师的成就，可能就来自儿时的一个梦。这个梦想的源头也许是生活里的一件事，或父母的一句话，甚至有可能就是一件玩具。”

　　李悦在动手前查阅了大量奖杯设计、制作的资料，对传统的奖杯形制感到失望；金像奖、金唱片、金靴奖之类，都不是他想象中的那一个。李悦说：“我的想象是大师在台上接受一份为人敬仰、膜拜的奖赏或肯定，而他抱的却是一个特点平实、哪怕有点像调侃的杯，比如就是个玩具。”

　　“七巧板”的问题是“dREAM”这个字还在，但没了中国书法的元素；平板状的“奖杯”不适合单手高擎的例牌动作；装在金色盒子里的“七巧板”，李悦自己后来也调侃说“像一盒月饼”。思路按照“玩具”的概念改进，比如变成立方体，每个立面上都有“dREAM”，可以拆分成四十多块的“七巧板积木”。“我们确实走得太远了。”徐冰说，“其实我还是喜欢带有一定的‘保守’，或者经典性。”

　　首次得到认可的是第二版方案——像用七巧板拼成立体的“1”，“1”象征第一，也象征惟一，顶部斜面上是徐冰的英文书法字“梦”，水晶玻璃杯体进行7块分割和粘合，可以在光影下呈现七彩。方案寓意很快得到通过，惟一的要求是“轻盈点”。李悦却痛苦得很，这是他被“逼”到江郎才尽时赶出来的，“我当时多想被大家骂回来，居然设计出这样的东西”。

　　李悦和徐冰商量决定，另起炉灶。设计的矛盾点在于，怎么既能“单手高擎”，又不像满地可见的奖杯。

　　什么是“中国梦”，在设计中被反复讨论。中国是一个工业化国家，也是很多人“中国梦”的基础，空心杯柱完成的正是这个“工业感”。方柱顶端伫立“梦”字，方柱正面，竖排微微浮出大宋字体“中国梦践行者”。“你仔细看，感觉是不太懂得美术字的人做的，有点社会主义初期的感觉，是很中国的。”徐冰说。

　　为了把工业感坚持到底，致敬杯选材既不选金，也不选银，而是使用“很中国”的不锈钢。

　　“细节”是方案通过后，大家一致的要求，完美的细节也许是这个高速发展的国家最需要停留的地方。

　　为同时满足视觉上的“舒服”和加工要求，徐冰和李悦对英文方块字“梦”的笔划构造关系做了多轮极其细微的调整。“一个普通人拿着第一稿和最后一稿也许几乎看不出变化，但如果像找茬游戏那样把两张图放到网上，要求找出8处不同，他完全能够找到。”李悦说。在徐冰看来，这种调整的过程与中国人生活中随时会遇到的对各种关系的平衡，道理上如出一辙。

　　框的尺寸也有讲究：前后立板一样厚，横板则上薄下厚，比例近似中国书画竖轴装裱的“天头地脚”。你可以把它看作一个传统竖轴书画形式的取景框，世相风景，皆可入画。

　　“我觉得这个致敬杯可以拿一辈子。”徐冰说。