菲律宾马尼拉15天天气:●国粹论坛-●古典诗词创作区-詩作的“重字”

来源:百度文库 编辑:偶看新闻 时间:2024/10/02 18:09:21
詩作的“重字”

——寶島野叟:詩作的“重字”

“重”字不伤大雅,可能的話應避免“重字”,不過重用也有重用的效果,須視內容有加強詩意之效。

诗作当然求其完美是勿庸置疑的,但在诗义上不得不尔的时候使之不伤大雅。兹将先人之例详述于下:

李白《清平调?二》诗中句: 衣裳花容。

刘希夷的《故园置酒》诗中句:愿逢千醉;平生能几

刘希夷的《代白头翁》诗中句:今落颜色改;伊昔红颜美少;今人还对风;清歌妙舞前;年年岁岁相似。

王昌龄《从军行》诗中句:北总是峰;马踏深不见踪。

常建《送宇文六》诗中句:即今北还如此;愁杀南离别情。

刘长卿《会赦后酬主簿所问》诗中句:北常相处。

韦应物《寄李担元锡》诗中句:去裡逢君别;今日开又一

杜甫《赠花卿》诗中句:江风云。

杜甫《闻收何北何南》诗中句:即从巴穿巫

贾至《别婓九弟》诗中句:西万里向东流;今夜边驻客舟。

顾况《寄祕书包监》诗中句:贾生只是三谪;读自无才已四

李益《汴何曲》诗中句:行莫上长堤望;风起杨花愁杀

王建《故宫行》诗中句:寥落古行花寂寞红;白头女在。

朱湾《寻隐者韦九山人于东溪草堂》诗中句:来深处无尘。

余鹄《送宫人入到归山》诗中句:十岁吹箫入汉;定知别后中伴。

武元衡《春兴》诗中句:一夜吹香梦;梦逐到洛城。

陈羽《送灵一上人》诗中句:又上去。千万里。

刘禹锡《再由玄都观》诗中句:桃争尽菜开。

崔护《题都城南庄》诗中句:桃花相映红。不知何处去?桃花依旧笑春风。

孟郊《悼亡》诗中句:增辉不照重双龙无再期。

张籍《节妇吟》诗中句:君知有夫,赠双明珠。

吕温《衡州早春之二》诗中句:病肺饮酒,伤心看花

孟郊《悼幼子》诗中句:闻白日事。待秋风至。

元稹《寄赠薛涛》诗中句:幼出君与薛涛。章分得凤凰毛。

白居易《曲江忆元九》诗中句:行乐三减二

白居易《琵琶行》诗中句:下马客在船。忘归客不发。

杨衡《春梦》诗中句:红妆美当昼寝。傍不知梦中事。

杨衡《送人流雷州》诗中句:间此路赊。何处有家。

牟融《客中作》诗中句:芳草傍人空对。一杯重向樽前

徐凝《忆扬州》诗中句:天下三明月夜,二无赖是扬州。

徐凝《自鄂渚至河南将归江外留辞侍郎》诗中句:头游子身归。

雍陶《离家后作》诗中句:生成名誓归。

杜牧《泊秦淮》诗中句:烟寒水月沙。

李商隐《锦瑟》诗中句:柱思华年。

李商隐《无题?一》诗中句:星辰风。

李商隐《无题?二》诗中句:相思灰。

李商隐《无题?三》诗中句:相见时别亦

温庭筠《偶题》诗中句:吴客捲帘閒语。将心事许卿卿。

于武陵《洛阳道》诗中句:世若云。

秦韬玉《贫女》诗中句:为他作嫁裳。

崔颢《长干行?其一》诗中句:君家何处,妾在横塘。

崔颢《长干行?其二》诗中句:家临水,来去侧。

崔颢《題淮南寺》诗中句:南來北去便

唐彦谦《金陵怀古》诗中句:登高有浑忘

周擈朴《塞上曲》诗中句:风来沙,有行处没家。

郑谷《望湘亭》诗中句:水似伊水,非故

杜荀鹤《送蜀客游维扬》诗中句:见说西繁,维扬西

杜荀鹤《下第东归道中作》诗中句:回落第宁亲。

杜荀鹤《乱后逢村叟》诗中句:经乱衰翁居破中何事不伤魂?

韦庄《重围中逢萧校书》诗中句:相逢俱是何乡?

蘇軾《飲湖上初晴復雨》欲把西湖比西

韋應物诗中句:夾水蒼路向豁大河通 ——学堂窝人:规则重字不是病,而是一种修辞手段:“云想衣裳花想容”,“一弦一柱思华年”“晴川历历汉阳树,芳草萋萋鹦鹉洲”“花褪残红青杏小。燕子飞时,绿水人家绕。枝上柳绵吹又少,天涯何处无芳草? 墙里秋千墙外道。墙外行人,墙里佳人笑。笑渐不闻声渐杳,多情却被无情恼”皆有意重字,更见其雅。
 ——太古以来无寸草 :重字用得好,真的可以画出彩虹。
  像王安石这阕《遊鍾山》,八重[山]字,一点也不突兀。
  
  終日看山不厭山,
  買山終待老山間;
  山花落盡山長在。
  山水空流山自閑。

岷山山半白雲橫,
雲上青山樹幾層;
多少山民歌且舞,
犁雲鋤雨望中興。


于右任這阕《汶川纪行》,多处重字,只因他的才情和名氣,那有人说过半句。

——寶島野叟:

关于“重字”之说,三年前我初到“国粹”时就屡有几位所谓的超版批我用重字不当,当时我也跟你一样不做辩解。因为初来嘛!孤雁一隻,何况批者是堂堂超版耶!没找一下总是有负职责嘛!

今天特地为你翻出唐寅的《把酒对月歌》共享。

前时原有,惟有能说。
如今已仙逝,在青几圆缺。
今人犹歌诗,明还如时。
诗,与明安能知?
復能酒,今百杯復千首。
愧虽无才,料应丑。
子船,上长安眠。
姑苏城外一茅屋,万树梅花

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月 -
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诗 - 二个

唐寅的才华过人,不知有谁能否掉他?
 ——太古以来无寸草 :对,句内重字,一向都是可以的。但律句的颌联和颈联,上下联之间,则少见。
  因联律所限,对联更是大忌,特别是诗钟。
  网上很多人,把诗钟的忌犯搬过来,奈何!

——寶島野叟: 可能不是搬过来,点评者对诗学涉入不深,少阅览先人之作的关係,要不然应会有所避违、不如此点评才对。他们在鸡蛋里挑找不骨头,不挑挑毛病,怕人家不知道他学识渊博。

一楼的先人之例才只在四万八千九百多首《全唐诗》找出五十几例而已,若全部勘查完毕,可能有五百例。

  ——冰河铁马: 对重字大兴地讨伐之风,实无必要。作为诗学研究,什么条件下可重,甚至重而又重,还是必要的。愚没有读过多少古诗,和我同时代的大陆人[现在六十岁上下],只要不是生在诗书世家,只要文革后不曾上过文科大学,恐怕多数人跟我相差无几。但这并不排除我们对诗词的好奇心。相反,越不提倡,越觉神秘,越使人好奇。或许我就是其中之一。愚以为古人用重字十分的讲究,初步归纳,一是内容上需要,如舍南舍北皆春水,这个舍是复指,换个说法就等于是挪地方了。还有清明时节雨纷纷,也中内容上的需要,两个纷纷说的是雨势,脱口而出。二是逻辑上需要,如桃花细逐杨花落,欲行不行各尽觞,这里的重字是逻辑上的需要,前者揭示时序的内在规律,后者揭示游子别友,内心充满矛盾的心理规律。三是暗示或隐喻需要,如东边日出西边雨,道是无晴却有晴,两个晴字看上去是重复,其实用在这里是语重心长,别把晴字当晴解。这种表达方式,在民间的山歌中屡见不鲜。四是玩味需要。汉字有一个字趣的问题,如楼上列举唐寅的《把酒对月歌功》便是典型的例子。玩字趣就是彰显自己的才华,汉字给了文人墨客这种专利,也是汉字的特点与优势所在。以上是一孔之见,权且算做我的一份答卷,见笑了。