彩虹岛星之平原怎么去:王力格律诗系列讲座之九—(转载)

王力格律诗系列讲座之九—(转载)  

2011-12-28 17:09:11|  分类： 古诗研究 |字号 订阅

  第五节  绝句
 
    上文说过，绝句应该分为律绝和古绝。律绝是律诗兴起以后纔有的，古绝远在律诗出现以前就有了。这里我们就把两种绝句分开来讨论。
一、律绝
    律绝跟律诗一样，押韵限用平声韵脚，并且依照律句的平仄，讲究粘对。
（一）五言绝句
  1、仄起式
  　(仄)仄平平仄， 平平仄仄平。
  　(平)平平仄仄，(仄)仄仄平平。
    【登鹳雀楼】[唐]王之涣
    白日依山尽，黄河入海流。
    欲穷千里目，更上一层楼。
    另一式，第一句改为(仄)仄仄平平，其余不变。
  2、平起式
　　(平)平平仄仄，(仄)仄仄平平。
　　(仄)仄平平仄， 平 平仄仄平。
    【听筝】[唐]李端
    鸣筝金粟柱，素手玉房前。
    欲得周郎顾，时时误拂弦。
    另一式，第一句改为平平仄仄平，其余不变。
（二）七言绝句
 1、仄起式
　　(仄)仄 平平仄仄平，(平)平(仄)仄仄平平。
　　(平)平(仄)仄平平仄，(仄)仄 平平仄仄平。
    【为女民兵题照】毛泽东
    飒爽英姿五尺枪，曙光初照演兵场。
    中华儿女多奇志，不爱红装爱武装。
    另一式，第一句改为(仄)仄(平)平平仄仄，其余不变。
 2、平起式
　　(平)平(仄)仄仄平平，(仄)仄 平平仄仄平。
　　(仄)仄(平)平平仄仄，(平)平(仄)仄仄平平。
    【早发白帝城】李白
    朝辞白帝彩云间，千里江陵一日还。
    两岸猿声啼不住，轻舟已过万重山。
    另一式，第一句改为(平)平(仄)仄平平仄，其余不变。
    跟律诗一样，五言绝句首句以不入韵为常见，七言绝句首句以入韵为常见；五言绝句以仄起为常见，七言绝句以平起为常见。
    跟律诗一样，律绝必须依照韵书的韵部押韵。晚唐以后，首句用邻韵是容许的。
    跟律诗一样，律绝可以用特定的格式。例如：
     【宿建德江】[唐]孟浩然
    移舟泊烟渚，日暮客愁新。
    野旷天低树，江清月近人。
    【饮湖上初晴后雨】苏轼
    水光潋滟晴方好，山色空蒙雨亦奇。
    欲把西湖比西子，淡装浓抹总相宜。
    跟律诗一样，律绝要避免孤平。五言“平平仄仄平”第一字用了仄声，则第三字必须是平声；七言“仄仄平平仄仄平”第三个用了仄声，则第五字必须是平声。例如：
    【夜宿山寺】李白
    危楼高百尺，手可摘星辰。
    不敢高声语，恐惊天上人。
    【回乡偶书】[唐]贺知章
    少小离家老大回，乡音无改鬓毛衰。
    儿童相见不相识，笑问客从何处来。
 
    绝句，原则上可以不用对仗。上面所引八首绝句当中，就有五首是不用对仗的。现在再举两个例子：
    【泊秦淮】杜牧
    烟笼寒水月笼沙，夜泊秦淮近酒家。
    商女不知亡国恨，隔江犹唱后庭花。
    【塞下曲】（第二首）卢纶
    月黑雁飞高，单于夜遁逃。
    欲将轻骑逐，大雪满弓刀。
    如果用对仗，往往用在首联。上面所引的绝句已有一首（苏轼《饮湖上初晴后雨》）是在首联用对仗的，现在再举两首为例：
    【八阵图】杜甫
    功盖三分国，名成八阵图。
    江流石不转，遗恨失吞吴。
    【郿坞】苏轼
    衣中甲厚行何惧？坞里金多退足凭。
    毕竟英雄谁得似？脐脂自照不须灯！
    但是，尾联用对仗，也不少见的。像上文所引孟浩然的《宿建德江》，就是尾联用对仗的。
    首尾两联都用对仗，也就是全篇用对仗，也不是少见的。上面所引王之涣《登鹳雀楼》是全篇用对仗的。
    下面再引两个例子，一个是首联半对半不对，一个是全篇完全用对仗：
    【塞下曲】李益
    伏波唯愿裹尸还，定远何须生入关？
    莫遣只轮归海窟，仍留一箭射天山。
    【绝句】四首（第三首）杜甫
    两固黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。
    窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。
    有人说，“绝句”就是截取律诗的四句，这话如果用来解释“绝句”的名称的来源，那是不对的，但是以平仄对仗而论，绝句确是截取律诗的四句：或截取前后二联，不用对仗，或截取中二联，全用对仗；或截取前二联，首联不用对仗；或截取后二联，尾联不用对仗。
二、古绝
    古绝既然是和律诗对立的，它就是不受律诗格律束缚的。
    它是古体诗的一种。凡合于下面的两种情况之一的，应该认为古绝：
    1、用仄韵；
    2、不用律句的平仄，有时还不粘、不对。当然，有些古绝是两种情况都具备的。
    上文说过，律诗一般是用平声韵的，因此，律诗?也是用平声韵的。如果用了仄声韵，那就是可以认为古绝。例如：
    【悯农】（二首）[唐]李绅
    春种一粒粟，秋成万颗籽。
    四海无闲田，农夫犹饿死。
    锄禾日当午，汗滴禾下土。
    谁知盘中餐，粒粒皆辛苦！
    【江上渔者】[宋]范仲淹
    江上往来人，但爱鲈鱼美。
    君看一叶舟，出没风波里！
    从上面所引的三首绝句中，已经可以看出，古绝是可以不依律句的平仄的。李绅《悯农》的“春种”句一连用了三个仄声，“谁知”句一连用了五个平声。范仲淹的《江上渔者》用了四个律句，但是首联平仄不对，尾联出句不粘，也还是不合律诗的规则的。
    即使用了平声韵，如果不用律句，也只能算是古绝。例如：
    【夜思】李白
    床前明月光，疑是地上霜。
    举头望明月，低头思故乡。
    “疑是”句用“平仄仄仄平”，不合律句。“举头”句不粘，“低头”句不对，所以是古绝。
    五言古绝比较常见，七言古绝比较少见。现在试举杜甫的两首七言古绝为例：
    【三绝句】（选二）杜甫
    二十一家同入蜀，惟残一人出骆谷。
    自说二女啮臂时，回头却向秦云哭。
    殿前兵马虽骁雄，纵暴略与羌浑同。
    闻道杀人汉水上，妇女多在官军中。
    第一首“惟残”句用“平平仄平仄仄仄”，“自说”句用“仄仄仄仄仄仄平”不合律句。尾联与首联不粘，而且用了仄声韵。第二首“纵暴”句用“仄仄仄仄平平平”，“妇女”句用“仄仄平仄平平平”，都不合律句。“殿前”句也不尽合。
 
    当然，古绝和律绝的界限并不是十分清楚的，因为在律诗兴起了以后，即使写古绝，也不能完全不受律句的影响。这里把它们分为两类，只是要说明绝句既不可以完全归入古体诗，也不可以完全归入近体诗罢了。