055首舰 海试:极致！震撼！荣誉！“海兽之王”

                                           青铜器——国之重器
     古今中外，世界上的工艺美术品，无论是绘画、雕塑、陶瓷等等，制作难度最高的理当首推青铜浇铸工艺，因为在青铜浇铸工艺的过程中有太多的、无法把握的不确定因素。故而，纵观世界艺术史，中国的青铜器是被公认的世界顶级艺术品。从有史以来，没有一个国家在青铜浇铸工艺上能超越中国，中国的青铜器乃世界第一。中国青铜器所呈现的那种阳刚之美，几千年来依旧令世人震撼，可见中国青铜器不朽的艺术生命力。
     中国青铜器自诞生之日起，就是权力与地位的象征。作为“王器”，自古以来一直在皇家贵胄之间传承，直至清王朝行将消亡之时，才使得大量的青铜器流失海外，于是世界各大博物馆，以及私人收藏家都争相寻找中国青铜器的优秀作品，来作为镇馆之宝。
     如今，中国盛世的又一次到来和藏宝于民的国策，才得以这些中国民族的瑰宝回归祖国。
                                            天工神镜?长宜子孙
     目前已从“齐家文化”考古发现了中国最早的青铜器制品，其中包括青铜镜，距今约四千多年前的新石器时代。自此，中国青铜浇铸工艺从发明之初到工艺失传，就像爬山一样，从山下努力登上山顶继后下山，其间有发明、探索、发展期，有成熟期，有鼎盛辉煌期以至衰退期。
     如果中国“商周”青铜礼器被誉为中国艺术史上的皇冠，那么“战国，两汉，隋唐”青铜镜之中的优秀作品，无疑是皇冠上的那颗璀璨的明珠，因为中国青铜浇铸工艺，恰恰是通过青铜镜的制作推向了顶峰，从而使青铜艺术达到了极致。
    鬼斧神工的青铜镜，精美之极，独步天下。雄奇秀丽的青铜镜艺术包含了工艺、科技、文化、历史的多重价值，她除了价值连城的极致的艺术美感，她“长宜子孙”的文化内涵更是寄托了“一方青铜镜”光耀千秋万世的美好愿望。“一方青铜美镜?长宜子孙万代”愿我们的祖国永远昌盛富强。
                                            一次艺术的享受
     那是2010年的秋天，中国嘉德国际拍卖公司，照例举行一年一度的秋季拍卖会，照例举行各类艺术品拍卖前的预展。在中国古代铜镜专场拍卖的预展大厅中，却特殊的展出了三件非卖品的唐代青铜镜。由于这三件铜镜的高调亮相，使得铜镜拍卖前的三天预展出现了从未有过的热闹景像。只见一群群、一批批的中国古代青铜器的爱好者,在这三件唐代铜镜前留恋往返，久久不愿离去。不知有多少人都被眼前这铜镜上精湛极致的工艺震撼了。有人激动的说，为什么拿来展览又不卖,如果卖，愿意出价每件一千万人民币,还有人说愿意每件出价二千万人民币,甚至有人说干脆三件一起出价一个亿全拿下……。可见在顶尖艺术品面前，懂得审美的人，情绪自然控制不住的高涨。

    这三件铜镜是日本大收藏家千石唯司的藏品。其中二件分别直径21.7公分和26公分的唐代海兽葡萄镜，另外一件是直径29公分的唐代菱花型鸟兽花枝镜。这三件唐镜也是千石唯司铜镜藏品中最顶尖的极品。千石唯司历来号称收藏中国古代铜镜世界第一，千石除了收藏中国古代铜镜还收藏中国青铜礼器，他收藏的商代“子龙”鼎,在几年前以四千多万卖给了中国国家博物馆，之所以千石愿意卖掉青铜礼器，他认为收藏青铜礼器，他不可能成为世界第一，然而收藏中国青铜镜他却是做到了世界第一，因为这几件代表了青铜浇铸工艺达到了极致的青铜镜都在他的藏品中。
                                       中国铜镜艺术世界第一
    收藏中国古代青铜镜在中国改革开放后是起步较晚的，2004年才有了第一次铜镜拍卖。许多人尚对铜镜卓越伟大的、世界第一的青铜浇铸艺术缺乏认识。因此中国古代铜镜还处在价值回归的初级阶段，尤其是那些青铜浇铸工艺达到极致的铜镜，它的艺术价值严重被低估了。

    综观世界艺术史，中国的青铜器是被世界公认的顶级艺术品，它之所以被世界公认，恰是青铜器的青铜浇铸工艺，因为全世界没有一个国家在青铜浇铸工艺上能超越中国。自商周以后，中国到了春秋战国、两汉、隋唐的时候，又把青铜浇铸工艺通过制作铜镜而推向了顶峰，把最为精致的艺术美感表现在青铜镜上，例如纹饰细如发丝又见力度与层次的战国铜镜，例如雄风与秀丽相融合的两汉铜镜，例如圆雕和高浮雕达到了极致的隋唐铜镜。这些青铜浇铸工艺的极品铜镜是中国以外的任何国家都不敢望其项背的。

    希腊的“维纳斯”雕像，意大利达芬奇画的“蒙娜丽莎”。它们在雕塑和绘画领域都达到了世界顶尖，于是外国社会就充分把它们的艺术价值呈现在世人面前，让全世界人都了解它们的珍贵，设想一旦把它们拿出来拍卖，它们必定是世界各国博物馆和私人收藏家争相竞购的对象，其价可能会超过一百个亿美元。而中国拥有世界第一的青铜浇铸工艺的青铜镜，却不为世人所了解，这是不应该的，我们应该大力来弘扬我们的古代铜镜艺术、应该让这种国粹展现在世界人民的面前，让全人类得到中国铜镜的艺术享受。不要一谈中国古代铜镜艺术的伟大，就有一些不懂艺术的人说是什么“炒作”，真是无稽之谈。难道中国的世界顶尖艺术品，就不能有“维纳斯”和“蒙娜丽莎”一样的价值与荣誉吗！按理中国人应该为我们中国有世界第一的青铜浇铸艺术倍感骄傲才是。
                                         艺术乃无价
       2011年1月我有幸在香港购回了二件青铜器。一件是春秋时期的“升鼎”成交价2700万港币，此鼎原为法国私人藏家收藏。另一件是唐代“海兽葡萄镜”成交价4200万港币，该铜镜正是2010年在北京嘉德拍卖公司展览的“非卖品”之一，原为日本大藏家“千石唯司”的镇馆之宝。为什么一块铜镜的价格比一只作为礼器的鼎还要贵呢？道理其实很简单，其一，因为此鼎的工艺不如该铜镜的工艺精致，其二，比此鼎更好的青铜礼器还有许多，如上海博物馆的“大克鼎”，国家博物馆的“四羊方尊”，宝鸡博物馆的“何尊”等等，少说也有几百件在“它”之上。然而，这件千石唯司旧藏的海兽葡萄镜，确实工艺之精，尤其是近距离观赏，几乎无青铜礼器可与之相比，就是在铜镜范围内，全世界所见的几十万块铜镜中“它”也是翘楚，因此该青铜镜价格贵于此青铜鼎是理所当然了。要知道中国青铜器在世界艺术史有如此光辉不朽的地位，皆因为是中国青铜器的青铜浇铸工艺在世界上第一。看那些外国优秀的青铜器物都得借助于雕刻后完成，所以叫着雕塑艺术，而不像我们中国的青铜器纹饰是范铸工艺、是直接浇铸而成。故而，我们必须要明白只有中国这种青铜范铸工艺，才是全世界真正佩服的艺术精华，并不是佩服中国青铜器作为礼器使用的功能。
                                         黄金易得，美镜难求
      万两黄金容易得，青铜美镜太难求。青铜美镜之难求，除了其本身制作工艺的难度以外，还有其存世千年以上的保存状况的完美之难。每一件艺术感强又精致的青铜镜，首先要从制镜工匠（以现代人的称谓应该是顶尖的艺术大师）的艺术构思，图像绘画，泥范制作，合金配比、青铜冶炼直至一次性浇注而成。这一系列的程序之中，都是极为复杂而又科学的。其中包含了审美情趣，艺术灵魂，绘画的功力，雕刻的技艺以及青铜冶炼，浇铸的绝活等等，只要某一个细小的环节出现缺陷，就会造成一切工序前功尽弃。因而无数次的失败重头再来，或就此，将就留下了一件不够完美的作品。那怕作为一个顶级制镜的艺术大师，也无法克服浇铸工艺的不确定性。所以一件精致完美的青铜镜，其实真是神灵赐予的宝物。
       千石唯司收藏的这件最精致最完美的海兽葡萄镜，千石向来不愿割舍、十多年前已有多人去拜访过千石，想叫千石转让该铜镜，包括日本的“美秀博物馆”据说曾经出过五百万美元的价格也不为千石心动。不料千石唯司收藏的最好的三面铜镜在北京展览又引起了青铜器爱好者的躁动，不乏有人出一亿人民币的高价收购。于是消息也很快传到了“千石”那边，不过千石仍然坚持不愿出让。再后来，有一个拍卖公司的工作人员想捞私活，以为即有人出一亿人民币购买，何不去千石那里砍砍价，如果用六七千万人民币的价格谈下来，从中还可以大赚一把钱，于是通过日本关系与千石洽谈，结果这一砍价却弄的千石极为不高兴，千石认为他本人从未说过要出售该铜镜，一切价格都是喜好者自己报的价格。何来的讨价还价之理。千石认为一个喜好者自己愿意出高价，说明他懂艺术、懂审美、懂真假、懂该艺术品在艺术史上的地位，也说明一个真正收藏家的气魄。如今弄出砍价压价的局面，反被千石认为中国其实没有真正的收藏家。于是也赌气的说：就是真的把铜镜出让给他们，料也不会真要买。此消息很快传到香港一个古玩商那里，该古玩商即刻通电与我，问我是否还要千石的铜镜，我说可以呀！不是千石不卖吗？古玩商说现在千石同意卖了。但不能讨价还价，一口价每件3500万人民币合港币4200万，此刻我已明白千石的意思，他想看你们中国到底有没有真正的收藏家。然而我也更知道真正的宝物是无价的，只是千石愿不愿意出让的问题。对于我来说既然有这么一个仿佛天外飞来的机会，何不当机立断，于是我一口答应该铜镜要定了，第二天我便去了香港办妥交易手续。说实在，该世界第一流的海兽葡萄镜来之不易啊，虽然它是无价之宝，但毕竟，我是砸锅卖铁凑齐款项把它换回来的，当然，就此可以证实了中国终究还是有识宝的收藏爱好者，千石的这件“海兽之王”，八年前我第一次在图录中见到已开始想念它了。