偶看新闻泰拉瑞亚手机版ios安装:小品无批判，自然没市场
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小品无批判，自然没市场
2012年01月30日 05:21
来源：重庆时报
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央视春晚已经落下帷幕，赵本山的缺席，留下不小的遗憾。和鼎盛时期的16个语言类节目相比，今年的7个节目少了一半还多。1月28日晚，哈文接受采访时直言，小品已经没市场。（1月29日《北京晨报》）
小品和相声是“哥俩好”，说小品没有市场，和说相声没有市场差不多。现在，很多相声演员都已经改行，有的当官了，有的唱歌了，有的演戏了，留守的像冯巩也说不清是在演小品还是在演相声。可沉沉灰色中，却还有着郭德纲德云社火爆的亮色。同样，当哈文感慨小品没市场时，赵本山和徒子徒孙们还被多家地方台追捧。
这是种对立的现实。可现实逻辑是，当市场出现对立情况时，原因往往不在需方而在供方，在于供方没有生产出适销对路的产品。
同是小品，过去与现在明显不同。过去的小品，或许表演形式还很粗糙，但内容却很大气，关注的是大社会，反映的是大主题，流动的是大情怀。可现在的小品，似乎只剩下了几个小品名角相互拿名字拿相貌贬损取乐，剩下了拿底层群众开心调侃。当讽刺不再时，小品怎么可能还有市场？
人们喜欢的小品，应该是文艺界的杂文，以小见大，讽刺中有着深深的人文情怀，调侃中有着对社会变革的反映和思考；而不是小品文，小情小调，小打小闹。当然，不能说小品文没有市场，但如果杂文写成小品文，那还要杂文干什么？同样，如果小品失去批判的力量，一味变成插科打诨、油腔滑调的小丑戏，那倒不如看马戏团表演。
小品无批判，自然没市场，这也是包括相声、小品在内众多批判性节目渐冷的重要原因。如哈文所言，小品的疲软是一个整体性态势，“到了春晚这种特殊节点，其实本身就很难”。但要看到，小品的问题不仅出在创作、表演等环节，舞台同样是一个重要方面。哈文表示，大家已经不靠春晚这一个平台获取笑料。这句话很有代表性，一定意义上表明，春晚舞台本身就把小品定位为提供笑料。春晚对小品起着风向标的作用，当春晚拒绝批判时，平时小品就不可能有批判。这也一定程度上证明，当前小品出现的问题，相当程度上是由于春晚好恶引起或者推动的。
毛建国（江苏 职员） 