万科金色城市地址成都:清-蒋廷锡绘画作品欣赏-1
清-蒋廷锡绘画作品欣赏-1
2011-09-23 13:20:52| 分类: 历代画家 | 标签:清代画家 蒋廷锡 国画 花鸟 |字号大中小 订阅 http://ljg0212.blog.163.com/blog/static/121723719201182311484426/蒋廷锡(1669-1732),清代画家。字南沙、扬孙,号西谷,又号青桐居士。江苏常熟人。官至大学士。擅花卉,以逸笔写生,奇正率上,敷色晕墨,兼有于一幅,能自然洽和,风神生动,得恽寿平韵味。点缀坡石,偶作兰竹,亦具雅致。传世作品有《竹石图》、《花卉图》、《野菊图》、《四瑞庆登图》。
【名称】清 蒋廷锡 海棠牵牛图
【年代】清代
【简介】立轴,绢本,纵107.6厘米,横54.5厘米。南京博物院藏。
此画中描绘秀石之后,一竿翠竹挺立,有牵牛缠绕其上,花朵欹正向背,生动自然,石下一丛海棠正第次开放。全图用笔用色讲究,翠竹以双钩法描出,略施淡彩。以淡墨渲染牵牛叶片藤条,花朵略着花青,焦墨点提花心,淡雅秀逸。画面清新灵润,尽显逸笔神韵。
【名称】清 蒋廷锡 芙蓉鹭鸶图
【年代】清代
【简介】立轴,纸本,设色,纵127.7厘米,横60.5厘米。北京故宫博物院藏。
此画描绘芙蓉、苇草,溪边一只鹭鸶侧立,苇竿上栖息一鸟,俯瞰鹭鸶,形态生动。用简括几笔,勾出鹭鸶的生动神韵,风格独具。花鸟生动自然,无雕琢之痕。用淡墨渲染枝叶,焦墨点缀花蕊,笔墨中略加赭色,淡逸雅致。
【名称】清 蒋廷锡 柳蝉图
【年代】清代
【简介】立轴,绢本,墨笔,纵94厘米,横48.5厘米。北京故宫博物院藏。
此画以秋风萧瑟中两只寒蝉为题,以逸笔写出。墨笔中略加赭石,点叶舒放自然,对寒蝉刻画准确生动,写中带工。构图简洁明快。自题七言一首。
钤印:西谷、蒋廷锡印
说明:附入境单。带盒。
作者介绍:蒋廷锡,字扬孙,一字酉君,号西谷,一号南沙,又号清桐居士,江苏常熟人。御史伊子。康熙四十二年进士,官至大学士。工书,善画。间作水墨折枝窠石,以及兰竹小品。
钤印:臣、廷、锡
鉴藏印:天恩八旬之宝、静心斋宝、胶西周氏、墨南宝爱
备注:周墨南旧藏。
钤印:[蒋廷锡印] [西谷]
收藏印:[乾隆鉴赏] [石渠宝笈] [乾隆御览之宝] [三希堂精鉴玺] [宜子孙]
说明:蒋廷锡,江苏常熟人。字扬孙,一字西君,号南沙,西谷,青桐居士。康熙四十二年进士,雍正年间曾任礼部侍郎,户部尚书,文华殿大学士,太子太傅等职,是清代中期重要的宫廷画家之一。擅长花鸟,以逸笔写生,奇正率工,敷色晕墨,得恽寿平韵味。
蒋廷锡 (款) 国色天香 扇面
尺寸:16×49cm
题识:臣蒋廷锡恭画。
钤印:蒋廷锡印、乾隆御览之宝
说明:附入境单。
蒋廷锡,字扬孙,一字酉君,号西谷,一号南沙,又号清桐居士,江苏常熟人。御史伊子。康熙四十二年进士,官至大学士。工书,善画。间作水墨折枝窠石,以及兰竹小品。
蒋廷锡 凌波仙子 镜心
尺寸:48×17cm
题识:臣蒋廷锡。
印鉴:臣廷锡(朱白)
蒋廷锡 幽兰图 扇片
材质、形制:扇片 设色金笺
款识:南沙蒋廷锡。
钤印:蒋廷锡印、杨孙
蒋廷锡 花鸟 扇面
尺寸:18×54cm
题识:臣蒋廷锡恭绘。
钤印:蒋廷锡、恭绘
蒋廷锡 秋花图 扇面
尺寸:19×54cm
题识:蒋廷锡
钤印:蒋廷锡印、朝朝染翰
来源:美国回流
钤印:蒋廷锡印、扬孙、漱玉
藏印:白门李氏珍藏、宜兴任伯轩鉴藏印
作者介绍:蒋廷锡,字扬孙,一字酉君,号西谷,一号南沙,又号清桐居士,江苏常熟人。御史伊子。康熙四十二年进士,官至大学士。工书,善画。间作水墨折枝窠石,以及兰竹小品。
钤印:蒋氏廷锡
说明:吕迪题跋。
蒋廷锡(1669-1732),江苏常熟人。字扬孙,一字酉君,号南沙、西谷、青桐居士,江苏常熟人。康熙四十二年进士,雍正年间曾任礼部侍郎、户部尚书、文华殿大学士。清代康熙、雍正年间的著名花鸟画家,变恽南田没骨法之纤丽,开创“蒋派”花鸟画。
钤印:廷、锡
题签:蒋扬孙写生,铜山张伯英曾观。壬申秋七月。
钤印:张勺圃
来源:美国回流。附文物临时入境单。
钤印:廷锡私印、酉君、熙文珍秘
作者介绍:蒋廷锡,字扬孙,一字酉君,号西谷,一号南沙,又号清桐居士,江苏常熟人。御史伊子。康熙四十二年进士,官至大学士。工书,善画。间作水墨折枝窠石,以及兰竹小品。
题识:己亥秋日,临周之冕笔。南沙蒋廷锡。
后纸:1.马履泰(1746-1829)跋:南沙中堂此帧用笔如印沙画泥,而春韶之意自见,非肤清者所能效颦也。时嘉庆七年(1802年)十月二十六日,杭人马履泰记于鲁金晋石之斋。 钤印:秋药、马履泰印
2.马履泰再跋:画中所贵士气者在笔耳。不知用笔,虽摹写极似,终隶都者料匠矣。呵呵。嘉庆甲子(1804年)三月又题。秋药庵主。
3.潘承谋(?-1934)跋:文肃画以逸胜,张浦山画征录谓,拟其所至,直夺元人之席。其流传设色极工者,皆其客所作。秦逸芬桐荫论画谓,写生颇有南田余韵。所见纯乎水墨,兰竹小品,韵致在青藤白阳之间。是文肃真迹妍娟工丽者,世不多觏。此卷风神潇洒,逼近少谷。正浦山所谓或率或工,或赋色或晕墨,间出于一幅中者。丁巳长夏,省安潘承谋识。 钤印:承谋私印、彦均室
4.华士巽(1893-1965)跋:南沙相国当康熙雍正朝,主上整饬臣工惕厉,非如乾隆时大臣专事优游岁月,沈缅书画而己。南沙以辅弼之暇,游戏笔墨,故在青藤白阳之间者,方为真迹,何来如许工夫作插花美女之态,如世俗所传之工笔耶。秋药庵主称其用笔如画沙印泥,可谓南沙知己。桐荫论画载:秋药乾隆丁未进士,深于画理,列入逸品。书法宗唐人,古健似李北海云云。此卷现归东孚先生,永为蒋氏世宝。癸未南至日,绎之华士巽谨题。 钤印:华、士巽、绎之、观外阁主
毛庚(?-1861)题引首:南沙逸品。咸丰壬子(1852年)秋仲,毛庚。 钤印:毛庚之印、西堂
签条:蒋南沙花卉真迹逸品。吴郡汪景熙题。
鉴藏印:苍虬心赏
印鉴:廷锡私印(白)、蒋西谷(朱)、忘机心宇旷(朱)、静中观造化(朱)
鉴藏印:乾隆御览之宝(朱)、石渠定鉴(朱)、三希堂(白)、戴芷农鉴赏章(白)
蒋廷锡,江苏常熟人。字扬孙,一字酉君,号南沙、西谷、青桐居士,江苏常熟人。康熙四十二年(1703)进士,雍正年间曾任礼部侍郎、户部尚书、文华殿大学士、太子太傅等职,是清代中期重要的宫廷画家之一。能诗善画,多作写生花卉及兰竹小品,工整、简率间出,或水墨、或色墨并施,颇有韵致。著《青桐轩秋风》、《片云诸集》。
蒋廷锡 花卉 立轴 蒋廷锡 花鸟 立轴
蒋廷锡 群仙献寿 立轴
尺寸:167×45cm
题识:群仙献寿。壬午旾三月法,元人笔意。南沙蒋廷锡写。
钤印:蒋廷锡印
蒋廷锡 孔雀图 镜心
尺寸:126×60cm
题识:戊子仲夏,仿宋人粉本于清桐轩,南沙老人蒋廷锡制。
钤印:蒋廷锡印
蒋廷锡 (款) 癸丑(1732)年作 九秋图 立轴
尺寸:179×89cm
题识:九秋图。康熙癸丑菊月写意。蒋廷锡。
钤印:蒋廷锡印、西谷、觉今是而昨非、望堂墨
钤印:[蒋廷锡印] [翰梁]
蒋廷锡 1714年作 花卉 立轴
尺寸:98×49cm
钤印:扬孙一字酉君、廷锡写意
款识:日日年年忙里过,搃然忙杀是闲忙。今朝闲写闲花草,始觉闲中日月长。甲午冬,廷锡戏题。
秦仲文题签
鉴藏印:兰汀鉴赏、邢氏家藏、秦仲文鉴赏印
秦仲文旧藏
蒋廷锡 1716年作 双燕图 立轴
尺寸:164.5×88.4cm
款识:仿王渊法时丙申清明前有数日也,南沙蒋廷锡。
钤印:[廷锡之印] [南沙]
款识:南沙蒋廷锡。
钤印:[廷锡之印] [南沙]
钤印:[臣廷锡] [朝朝染翰]
收藏印:[玉琪观赏] [玉琪珍藏]
说明:1.收藏印“玉琪观赏”、“玉琪珍藏”即马玉琪,台湾著名京剧表演艺术家,著名收藏家。
2.蒋廷锡,江苏常熟人。字扬孙,一字西君,号南沙、西谷、青桐居士,江苏常熟人。康熙四十二年进士,雍正年间曾任礼部侍郎、户部尚书、文华殿大学士、太子太傅等职,是清代中期重要的宫廷画家之一。卒后谥文肃。中国清代画家。擅长花鸟,以逸笔写生,奇正率工,敷色晕墨,兼有一幅,能自然洽和,风神生动,得恽寿平韵味。点缀坡石,偶作兰竹,亦具雅致。
材质、形制:扇面 设色泥金
款识:臣蒋廷锡恭绘。
钤印:[臣蒋廷锡]
蒋廷锡 梅花水仙 扇面
尺寸:16×47cm
题识:臣蒋廷锡。
钤印:蒋廷锡
蒋廷锡 (款) 香兰 扇面
尺寸:16×47cm
题识:南沙蒋廷锡。
钤印:蒋廷锡印、扬孙
鉴藏印:芜书亭主珍藏
蒋廷锡 大吉 镜心
尺寸:79×33.5cm
款识:臣蒋廷锡恭画。
钤印:廷锡私印(白文)、酉君(朱文)
收藏印:人比黄花瘦(白文)
钤印:蒋廷锡印 扬孙 漱玉
鉴藏印:白门李氏所藏 宜兴任伯轩鉴定印
款识:青桐居士廷锡。
蒋廷锡 鸟谱 (四帧) 镜心
尺寸:41×41cm×4
钤印:臣廷锡(四次)、朝朝染翰(四次)
说明:每幅之侧,分别有松花、寒露、金眼、狗头雕小签。
《鸟谱》最早为蒋廷锡所绘,共十二册,每册三十页,着录于《石渠宝笈初编》,今已不知下落。现存鸟谱为乾隆十五年宫廷画家余省、张为邦根据内府所藏蒋廷锡原本,历时十一年摹成,亦为十二册,其中1-4册现存台北故宫,5-12册现存北京故宫。
此四开,早年流出海外,左侧对题已为人截去,现据右上方所题知为“寒露、松花、金眼、狗头雕”等四开,其中,“寒露”一开背后有墨书“十”、“廿五”等字样,或即表明为第十册第二十五开,为装裱成册时所书序号。所钤“臣廷锡”、“朝朝染翰”二印亦与《石渠宝笈》所记相同,在蒋廷锡原作已不存的情况下,有此四开或可窥其原作之一斑。
钤印:[臣酉君印]
题识:南沙蒋廷锡写。
著录:日·铃木敬编纂《中国绘画总合图录》(4)《日本篇Ⅱ寺院·个人》,191页JP-057,东京大学出版会,1983年出版。
款识∶雍正甲辰花朝前日。南沙蒋廷锡。 (李梨根据网络资料编辑收藏)
蒋廷锡(1669-1732),江苏常熟人。字扬孙,一字西君,号南沙、西谷、青桐居士,江苏常熟人。康熙四十二年进士,雍正年间曾任礼部侍郎、户部尚书、文华殿大学。清代康熙、雍正年间的著名花鸟画家,变恽南田没骨法之纤丽,开创“蒋派”花鸟画。
著名的花鸟画家
蒋廷锡是清朝康熙、雍正年间著名的花鸟画家,清初恽寿平在花鸟画坛起衰之后,蒋廷锡学其没骨画技,变其纤丽之风,开创了根植江南、倾动京城的“蒋派”花鸟画。
出生于官宦世家
然而作为名父之子,出生于官宦世家的蒋廷锡并不仅仅是一位著名的画家,他同时也是一个通晓为官之道、体恤民情的封建官吏,一个博古通今的学者,一个颇有才华的诗人。蒋廷锡为康熙四十二年进士,雍正年间曾任礼部侍郎、户部尚书、文华殿大学士、太子太傅等职,从编修、讲官等文职,屡次升迁,成为雍正时期位尊权重的名臣。他六十岁的时候不但身任文华殿大学士之职,还加太子太傅、身兼户部事,并任《明史》总裁,足见朝廷对他的看重。清世宗曾命他将陈梦雷原辑的《古今图书集成》重辑,各门各类洋洋大观,展现了他广博而深远的学力。同时在诗坛上,他是宋荦所称赏的江左十五才子之一,被长一辈诗人钱陆灿称为“机杼于子美而纵横出入于香山、东坡、山阴之间”,是“无所不学焉,无所不舍焉”能够“崭然自成”,“善学”而“早悟”的后起之秀。
现存他的诗集
现存他的诗集包括《青桐轩诗集》六卷、《片云集》一卷、《西山爽气集》三卷、《破山集》一卷和《秋风集》一卷等。其中有投赠诗、题画诗、送别诗、纪游诗、闲情诗、怀古诗等各种题材,读之能够看到蒋廷锡对于自然人情的认识以及在此基础上对人生的感悟。
多重身份
官吏、学者、诗人、画家,蒋廷锡的多重身份是中国封建社会文人画家有着广泛而深厚的修养并积极入世的一个典型例子,蒋廷锡被称为士夫画家或者文人画家是非常合适的。但是很少人将蒋廷锡的绘画跟文人画联系在一起,误以为他是宫廷画家的倒大有人在。因为他的确有供御的作品,署“臣”款的绘画即是。这些画一般题材高雅、寓意祥瑞、幅面大并且风格富丽堂皇,若从风格来论,很少为文人画家涉足,的确像是宫廷画家所为,这是蒋廷锡为人所熟悉的面貌。但是我们应该看到,蒋廷锡的绘画特征较为复杂。在众多的评论中,清朝张庚对他的评价比较全面:“以逸笔写生,或奇或正、或率或工、或赋色或晕墨,一幅中恒间出之。”张庚指出了蒋廷锡作品的多样性,或者一幅作品中所用笔法的多样性。据蒋廷锡的传世作品来看,他虽然深受恽寿平影响,并从游于恽寿平的弟子栖霞道人马元驭,但绘画并不仅仅用没骨法,也常常勾勒敷彩;画面不仅仅是花红羽翠,也常常用墨笔。这使他的画时而以富贵庄重冲淡了几分恽氏的娇媚,时而又像明朝的写意花鸟,勾花点叶,飘逸风流。
对历史上花鸟画家的评价
蒋廷锡有一首《扶郑羲赠花卉卷长歌以报》,非常能反映他对花鸟画传统的看法。诗的前面一半写马元驭绘制花卉笔力之高,后一半写的是他对历史上著名花鸟画家的评价:“华光和尚画者师,得其传者杨补之。徐熙双勾已妙绝,崇嗣没骨尤独奇。下至黄筌与钱选,晕碧裁红颜色显。木雕死印虽刻划,生趣活泼未尽善。吴中沈周石田翁,手腕随处生春风。特为古人开生面,今之学者称正宗。吾子本领复谁让,当时应在包山上。胆大运起抗鼎笔,精思肖出纤毫状。感君赠我画十幅,我为报君歌一曲。画长歌短君莫轻,归来补写千竿万竿竹。”其中可见他对徐熙的双勾法和徐崇嗣的没骨法较为服膺,而对黄筌、钱选的平涂设色画法感觉不够有生趣,他最为推崇的花鸟画家是沈周,而认为马元驭的技法不在陆治之下。
南京馆藏的《海棠牵牛图》
南京博物院所藏其《海棠牵牛图》就是一幅没骨法与勾勒法并用的作品。画中翠竹与牵牛花朵、海棠花朵都用墨线勾勒,各分浓淡,略施了淡彩以后,也是洗尽铅华、不着妖媚。依画中所题“模元人笔法”,画家可能有意取元朝画家陈琳(仲美)、王渊(若水)之法。蒋廷锡还曾在两幅花卉册页中题:“不生不熟,颇得元人用笔,唯墨气少神,功夫不到耳。”“勾描尚存南宋人意,不用焦墨,恐落浙派耳。”其实这两幅画都采用了没骨与勾勒并用,设色浅淡,枝叶的浑融不着笔迹已与南宋人的细腻勾勒相去甚远,淡墨勾勒花瓣略作晕染,墨分浓淡写叶之向背的方法非常像元朝张中(子政)。这与张庚形容的他所见到的蒋氏作品非常接近:“尝于海昌查氏见扇上画拒霜一枝,以率笔勾花及跗,渲以淡色,而以工笔点心,累累明析。叶用墨染亦工致,旁发一稚枝以焦墨染三蕊于上,蒂用双勾,笔笔名贵。”
笔下的花卉生态栩栩
由于水墨工具的灵活容易发挥,不拘泥于工致,蒋廷锡笔下的花卉虽设色简淡,却生态栩栩。但对于水墨的灵活,他仅取其生气,不取其疏狂,并不借笔墨随意发挥,而是相当克制的。他的墨荷花册页“仿天池笔,稍就规矩,不能狂毋宁狷也”。他的墨牡丹册提出“写牡丹当于整齐中求生动,若笔太松放便非牡丹品格。”蒋廷锡虽喜用墨笔,但绝不同于明朝青藤白阳的大写意,他追求宋人的理法和元人的墨韵。关于蒋廷锡绘画的真迹,画史上有很多说法:“有设色极工者,皆其客潘林代作也。”;“流传世间者真迹绝少,马扶郑羲父子代作者即可乱真也。”;“既贵显,矜重不苟作。今所传长卷大轴,皆赝本也。”;“大约妍丽工致者,多系门徒代作,非真迹也。”这些说法以及张庚所描述的所见其菊花扇面的风格,让人对一直以来所认为的蒋廷锡雍容华丽的风格有所怀疑。但笔者相信,以举人身份入值南书房,并且后来成为深受皇帝喜爱的画家,蒋廷锡这种风格的真迹一定是存在的。
北宋末年,宋徽宗的画院常以唐诗作为试题,还令宫廷画家学习儒家经典,称之为“画学”,并且将贵族子弟编入“士流班”,大有将宫廷画家文人化的倾向。《宣和画谱》不仅提倡花鸟画要有粉饰大化、文明天下、以便观者目协和气的功能,更提倡对花鸟知其名、识其理,在画花鸟的时候有所寓兴。宋朝宫廷画院花鸟画的繁荣似乎验证了学识、诗情的培养对花鸟画家的重要性,至今看来,这种对花鸟画家的训练以及对中国花鸟画功能的探讨仍然相当有效与深刻。
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