我的大草原 阿紫:赵孟頫《杜甫秋兴诗卷》(旷世墨宝)
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博 文 文/图
《 人民日报海外版 》( 2011年11月04日 第 15 版)
中国书画史上有位融诗、书、画、印”为一体的书画大师,他篆、隶、真、行、草五体皆擅,被誉为“上下五百年,纵横一万里”之一人。他就是元代书坛的领袖赵孟頫(音fǔ)(公元1254—1322年)。元代书法是中国书法史上的重要一页,赵孟頫是元代书坛当之无愧的领袖。行书《杜甫秋兴诗卷》(见图,局部),书于元初至元十九年(1282)前后,作者时年28岁。此书用笔细腻,结体端庄秀逸,笔圆墨润,筋丰骨健,给人以意态安闲、遒丽典雅的美感。
赵孟頫书法初学宋高宗,中年后专攻“二王”,其后又深研钟繇、褚遂良和李北海诸家。虞集说其“楷法探《洛神赋》而揽其标,行书谐《圣教序》而入其室,至于草书饱《十七帖》而变其形。”《元史》评其“篆籀分隶真行草书冠绝古今”。流传后世的赵字当中,以行书居多。赵孟頫的行书多以行楷相结合,笔意安闲,气韵清新,体态优雅,妩媚动人,华丽而不乏骨力,流美而不甜腻。正是深厚的功力、丰富的学养、高雅的气质,造就了他遒媚秀逸、风骨内含、结体严整、笔法圆熟的书风。分析其用笔,温润圆融,笔力遒劲,方圆兼备,精致秀美。起笔多以尖锋直入,出笔则或轻按或回锋,笔画骨肉均匀,细不露筋,肥不臃肿,可谓锋势备全、笔笔到位。点画顾盼呼应,寓变化于平淡之中。结字秀美妍雅,严谨而富于变化。行楷字丰腴秀整、遒丽典雅,行草字俊逸洒脱、轻盈流动,字字风骨内含、神采外溢。赵孟頫一直追求着形式之美、布置之妙、运用之奇。从书写工具的精良到书写的精致典雅,力避陋习,又对神采意趣寄情抒怀方面毫不放松。前人形容赵书之美是“花舞风中,云生眼底”、“仪凤冲霄、祥云捧日”。除《杜甫秋兴诗卷》外, 赵孟頫的行书还有《赤壁赋》、《秋声赋》、《洛神赋》、《吴兴赋》、《闲居赋》、《蜀山图歌》等。
在书学理论上,赵孟頫提出了“结字因时相传,用笔千古不易”的理论,并从结字、用笔关乎资质学力两方面,系统地阐述创新和继承的关系。这一论见,意义非凡,影响深远,使元代书坛的创作风气发生了巨大转变。从此,一股书学魏晋不为时风所束的崇古扬新的潮流席卷朝野,不仅同时代名家如邓文原、鲜于枢等纷纷以赵孟頫为榜样,明代的祝允明、文徵明,清代的刘墉、乾隆皇帝也从中汲取了不少营养。
《 人民日报海外版 》( 2011年11月04日 第 15 版)
中国书画史上有位融诗、书、画、印”为一体的书画大师,他篆、隶、真、行、草五体皆擅,被誉为“上下五百年,纵横一万里”之一人。他就是元代书坛的领袖赵孟頫(音fǔ)(公元1254—1322年)。元代书法是中国书法史上的重要一页,赵孟頫是元代书坛当之无愧的领袖。行书《杜甫秋兴诗卷》(见图,局部),书于元初至元十九年(1282)前后,作者时年28岁。此书用笔细腻,结体端庄秀逸,笔圆墨润,筋丰骨健,给人以意态安闲、遒丽典雅的美感。
赵孟頫书法初学宋高宗,中年后专攻“二王”,其后又深研钟繇、褚遂良和李北海诸家。虞集说其“楷法探《洛神赋》而揽其标,行书谐《圣教序》而入其室,至于草书饱《十七帖》而变其形。”《元史》评其“篆籀分隶真行草书冠绝古今”。流传后世的赵字当中,以行书居多。赵孟頫的行书多以行楷相结合,笔意安闲,气韵清新,体态优雅,妩媚动人,华丽而不乏骨力,流美而不甜腻。正是深厚的功力、丰富的学养、高雅的气质,造就了他遒媚秀逸、风骨内含、结体严整、笔法圆熟的书风。分析其用笔,温润圆融,笔力遒劲,方圆兼备,精致秀美。起笔多以尖锋直入,出笔则或轻按或回锋,笔画骨肉均匀,细不露筋,肥不臃肿,可谓锋势备全、笔笔到位。点画顾盼呼应,寓变化于平淡之中。结字秀美妍雅,严谨而富于变化。行楷字丰腴秀整、遒丽典雅,行草字俊逸洒脱、轻盈流动,字字风骨内含、神采外溢。赵孟頫一直追求着形式之美、布置之妙、运用之奇。从书写工具的精良到书写的精致典雅,力避陋习,又对神采意趣寄情抒怀方面毫不放松。前人形容赵书之美是“花舞风中,云生眼底”、“仪凤冲霄、祥云捧日”。除《杜甫秋兴诗卷》外, 赵孟頫的行书还有《赤壁赋》、《秋声赋》、《洛神赋》、《吴兴赋》、《闲居赋》、《蜀山图歌》等。
在书学理论上,赵孟頫提出了“结字因时相传,用笔千古不易”的理论,并从结字、用笔关乎资质学力两方面,系统地阐述创新和继承的关系。这一论见,意义非凡,影响深远,使元代书坛的创作风气发生了巨大转变。从此,一股书学魏晋不为时风所束的崇古扬新的潮流席卷朝野,不仅同时代名家如邓文原、鲜于枢等纷纷以赵孟頫为榜样,明代的祝允明、文徵明,清代的刘墉、乾隆皇帝也从中汲取了不少营养。
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